〔穿窗月〕忆疏狂阻隔天涯 ， 怎知人埋怨他 。吟鞭醉袅青骢马 ， 莫吃秦楼酒 ， 谢家茶 。不思量执手临岐话 。
〔寄生草〕凭阑久 ， 归绣帏 ， 下危楼强把金莲撒 。深沉院宇朱扉 ， 立苍苔冷透凌波袜 。数归期空画短琼簪 ， 啼痕频湿香罗帕 。
〔元和令〕自从绝雁书 ， 几度结龟卦 。翠眉长是锁离愁 ， 玉容憔悴煞 。自元宵等待过重阳 ， 甚犹然不到家 。
〔上马娇煞〕欢会少 ， 烦恼多 ， 心乱如麻 。偶然行至东篱下 ， 自嗟自呀 ， 冷清清和月对黄花 。
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庭院深深深几许？很多 题扇集句五首 年代：【宋】 作者：【陈造】 体裁：【】 类别：【】 庭院深深深几许 ， 美人绵渺在云堂 。落花游丝白日静 ， 锦荐金炉梦正长 。蝶恋花 年代：【宋】 作者：【欧阳修】 体裁：【词】 类别：【】 庭院深深深几许 ， [1] 杨柳堆烟 ， [2] 帘幕无重数 。玉勒雕鞍游冶处 ， [3] 楼高不见章台路 。[4] 雨横风狂三月暮 ， 门掩黄昏 ， 无计留春住 。泪眼问花花不语 ， 乱红飞过秋千去 。[5] 【注释】 [1]几许：多少 。[2]堆烟：形容杨柳浓密 。[3]玉勒：玉制的马衔 。雕鞍：精雕的马鞍 。游冶处：指歌楼妓院 。[4]章台：汉长安街名 。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语 。唐许尧佐《章台柳传》 ， 记妓女柳氏事 。后因以章台为歌妓聚居之地 。[5]乱红：落花 。此词写暮春闺怨 ， 一起一结颇受推赏 。“庭院”深深 ， “帘幕”重重 ， 更兼“杨柳堆烟” ， 既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中 ， 女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢 。叠用三个“深”字 ， 写出其遭封锁 ， 形同囚居之苦 ， 不但暗示了女主人公的孤身独处 ， 而且有心事深沉、怨恨莫诉之感 。因此 ， 李清照称赏不已 ， 曾拟其语作“庭院深深”数阕 。显然 ， 女主人公的物质生活是优裕的 。但她精神上的极度苦闷 ， 也是不言自明的 。“玉勒雕鞍”以下诸句 ， 逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸 ， 冶游不归；春光将逝 ， 年华如水 。篇末“泪眼问花” ， 实即含泪自问 。花不语 ， 也非回避答案 ， “乱花飞过秋千去” ， 不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中 ， 花如人 ， 人如花 ， 最后花、人莫辨 ， 同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运 。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法 ， 深婉不迫 ， 曲折有致 ， 真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛 。当然 ， 溯其渊源 ， 此前 ， 温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句 ， 严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句 ， 欧阳修结句或许由此脱化而来 ， 但不独语言更为流美 ， 意蕴更为深厚 ， 而且境界之浑成与韵味之悠长 ， 也远过于温、严原句 。【集评】 李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句 ， 予酷爱之 ， 用 其语作庭院深深数阕 。俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句 ， 殆有寄托 ， 不 仅送春也 。或见《阳春集》 。李易安定为六一词 。易安云：“此词余极爱之 。”乃作“庭院深深”数阕 ， 其声即旧《临江仙》也 。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语 ， 乱红飞过秋千去 。”此可谓层 深而浑成 。何也？因花而有泪 ， 此一层意也；因泪而问花 ， 此一层意也；花竟不语 ， 此 一层意也；不但不语 ， 且又乱落 ， 飞过秋千 ， 此一层意也 。人愈伤心 ， 花愈恼人 ， 语愈 浅而意愈入 ， 又绝无刻画费力之迹 ， 谓非层深而浑成耶？ 这首词以生动的形象 、清浅的语言 ， 含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受 ， 是闺怨词中传诵千古的名作 。此词首句“深深深”三字 ， 其用叠字之工 ， 致使全词的景写得深 ， 情写得深 ， 由此而生深远之意境 。词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘 。“杨柳堆烟 ， 帘幕无重数”这两句 ， 似乎是一组电影摇动镜头 ， 由远而近 ， 逐步推移 ， 逐步深入 。随着镜头所指 ， 先是看到一丛丛杨柳从眼前移过 。“杨柳堆烟 ” ， 说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“ 堆 ”字 ， 则杨柳之密 ， 雾气之浓 ， 宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去  ， 词人又把镜头摇向庭院 ， 摇向帘幕 。这帘幕不是一重 ， 而是过了一重又一重 。究竟多少重 ， 他不作琐屑的交代 ， 一言以蔽之曰“无重数 ” 。“ 无重数” ， 即无数重 。一句“无重数” ， 令人感到这座庭院简直是无比幽深 。至此 ， 作者用一句“玉勒雕鞍游冶处” ， 宕开一笔 ， 把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路” 。原来这词中女子正独处高楼 ， 她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟 ， 向丈夫经常游冶的地方凝神远望 。词的上片着重写景 ， 但“一切景语 ， 皆情语也”（王国维《人间词话》） ， 在深深庭院中 ， 已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵 。词的下片着重写情 ， 雨横风狂 ， 催送着残春 ， 也催送女主人公的芳年 。她想挽留住春天 ， 但风雨无情 ， 留春不住 。于是她感到无奈：“泪眼问花花不语 ， 乱红飞过秋千去” ， 只好把感情寄托到命运同她一样的花上 。这两句包含着无限的伤春之感 。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语 ， 乱红飞过秋千去’ ， 此可谓层深而浑成 。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的 ， 但欧词这两句却把它统一起来 。这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪  ， 对月伤情 ， 是古代女子常有的感触 。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街 ， 后世借以指游冶之处）的丈夫 ， 可是望而不可见 ， 眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿 ， 由此联想到自己的命运 ， 不禁伤心泪下 。第二层是写因泪而问花 。泪因愁苦而致 ， 势必要找个发泄的对象 。这个对象此刻已幻化为花 ， 或者说花已幻化为人 。于是女主人公向着花儿痴情地发问 。第三层是花儿在一旁缄默 ， 无言以

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