庭空客散人归后，
画堂半掩珠帘 。
林风淅淅夜厌厌，
小楼新月，回首自纤纤 。
春光镇在人空老，
新愁往恨何穷 。
金刀力困起还慵，
一声羌笛，惊起醉怡容 。
菩萨蛮 李煜
铜簧韵脆锵寒竹，
新声慢奏移纤玉 。
眼色暗相钩，
秋波横欲流 。
雨云深绣户，
未便谐衷素 。
宴罢又成空，
魂迷春梦中 。
南乡子 欧阳炯
路入南中，桄榔叶暗蓼花红 。
两岸人家微雨后，收红豆，
树底纤纤抬素手 。
古代诗词《子衿》古代诗词《子衿》，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音讯、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白 。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多 。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇 。
有一部电影末尾有一个人在吟一首诗词,诗词的每句还都带一个兮字《楚辞》 。
骚体文学包括楚歌和楚赋，它们有二个共同特点：其一是以《楚辞》中作品为模拟范式，其二是“兮”的大量运用；后者构成了骚赋有别于其他作品最明显的外在标志 。项羽《垓下歌》、刘邦《大风歌》、汉武《秋风辞》等帝王作品，以至整个两汉魏晋骚体都是《楚辞》的继承者 。[47] 胡国瑞《魏晋南北朝文学史》曾指出“包括建安到魏末的抒情小赋言，可说都远袭楚辞” 。[50] 唐崇诗，文坛中心在诗，但韩愈、柳宗元、皮日休三家为代表的骚体作家，在中晚唐复兴 。[47] 宋至清，据姜亮夫《楚辞书目五种》第三部《绍骚偶录》，这一时期作骚体作品有50人，约110题，共计作品300余篇 。这些，都是直接起源于《楚辞》 。[47]
求写月的诗词 。1、阳关曲中秋月 苏轼
暮云收剧溢清寒，银汉无声转玉盘 。
此生此夜不长好，明月明年何处看 。
这首小词，题为“中秋月”，自然是写“人月圆”的喜悦；调寄《阳关曲》，则又涉及别情 。记述的是作者与其胞弟苏辙久别重逢，共赏中秋月的赏心乐事，同时也抒发了聚后不久又得分手的哀伤与感慨 。
2、永遇乐明月如霜 苏轼
彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词
明月如霜，好风如水，清景无限 。
曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见 。
紞如三鼓，黯黯梦云惊断 。
夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍 。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼 。
燕子楼空，佳人何，空锁楼中燕 。
古中如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨 。
异时对、黄楼夜景，为余浩叹 。
这首词写于元丰元年（1078）苏轼任徐州知州时 。词中即景抒情，情理交融，状燕子楼小园清幽夜景，抒燕子楼惊梦后萦绕于怀的惆怅之情，言词人由人去楼空而悟得的“古今如梦，何曾梦觉”之理 。作者题记中提及的盼盼，乃唐代张尚书之爱妾，能歌善舞，风情万种 。张氏死后，盼盼念旧情不嫁，张尚书为其所建的燕子楼独居了十多年 。作者声称自己夜宿燕子楼，梦到盼盼，因作此词 。
3、减字木兰花春月 苏轼
春庭月午，摇荡香醪光欲舞 。步转回廊，半落梅花婉娩香 。
轻云薄雾，总是少年行乐处 。不似秋光，只与离人照断肠 。
4、宋苏轼《中秋见月和子由》
明月未出群山高，瑞光千丈生白毫 。一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛 。
谁为天公洗眸子，应费明河千斛水 。遂令冷看世间人，照我湛然心不起 。
西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠 。今宵注眼看不见，更许萤火争清寒 。
何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变 。曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板 。
青荧灭没转山前，浪？ 风回岂复坚 。明月易低人易散，归来呼酒更重看 。
堂前月色愈清好，咽咽寒？ 鸣露草 。卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老 。
南都从事莫羞贫，对月题诗有几人 。明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客 。
5、鹤林寺中秋夜玩月（一作八月十五夜宿鹤林寺玩月）
许浑
待月东林月正圆，广庭无树草无烟 。
中秋云尽出沧海，半夜露寒当碧天 。
轮彩渐移金殿外，镜光犹挂玉楼前 。
莫辞达曙殷勤望，一堕西岩又隔年 。
6、唐刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间 。凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山 。
碧虚无云风不起，山上长松山下水 。群动悠然一顾中，天高地平千万里 。

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