葛朗台人物分析|夏洛克与葛朗台( 二 )

临死前的葛朗台与镀金十字架
夏洛克在法庭判决把他的一半财产充公，一半判百思特网给安东尼奥时，他大声叫道：“不，把我的生命连着财产一起拿了去吧，我不要你们的宽恕，你们拿走了支撑房子的柱子就是拆了我的房子；你们夺去了我们的养家活命的根本，就是活活要了我的命!” 由此可见在他的观念中金钱等同于性命，没有金钱生命就没有存在的意义。

话剧中的法庭辩论部分
两者的差异（一）财富积累手段的差异
处在资本主义萌芽时期的夏洛克，作为资本原始积累时期高利贷者，他是靠钱生钱，利滚利的重利盘剥致富。他借钱给别人时索取高利贷利息高的不能再高。
他让放贷出去的钱要像“母羊生小羊一样地快快生息” 。他与安东尼奥之间的冲突就源于两种资本——商人资本和高利贷资本——的碰撞和冲突。
夏洛克只凭借资本直接取利息，不懂得经营贸易，在流通中取得资本的增值，在新经济面前开始碰壁。葛朗台聚财的手段却多样且有效，他四周的有限人手统统变成他的发财致富的工具。他控制了他的社会。
葛朗台发家之初，只是一个富裕的箍桶匠，通过商业投机，买房置地，倒买倒卖，葛朗台的资产从最初的2000 法郎发展到1700 万法郎。在各次经济活动中，他的一切行为都代表了成功资本家的形象。

葛朗台抚摸着自己的金币
（二）刻薄与伪善
夏洛克为了节省开销，积累财富，到了不给仆人郎斯洛特吃饱肚皮的地步。不但如此，他还嫌他“做起事来，慢腾腾的像条蜗牛一般”，称他为懒惰的黄蜂，并最终导致郎斯洛特另投新主。
而葛朗台虽说收留女仆拿侬时就是看中了她的体格，可以在她这样一个女人身上榨取利益。在水果丰收，佃户们拿去喂猪的年份，葛朗台会对女仆拿侬说：“吃呀，拿侬，尽吃”令拿侬心中的感激永远是那么新鲜百思特网幸福，忠心耿耿的当家奴，包办一切活计却三十五年如一日，赤着脚，穿着破烂衣衫。
葛朗台的伪善与百思特网夏洛克的刻薄如出一辙，源于吝啬，却更高明，付出不多代价却能收买人心，换取最大的利益。

伪善的葛朗台
（三）固执与圆滑
安东尼奥借钱给人时不收利息，从而影响了夏洛克的高利贷生意。当安东尼奥为了朋友向他借钱时，他便借机要安东尼奥签订借约，目的是为了铲除安东尼奥。在此过程中，尽管公爵等人极力规劝，也不能叫他回心转意。
安东尼奥的好友巴萨尼奥的未婚妻鲍西娅乔装律师，在法庭上向他提出“他们愿意出三倍的钱还你”，他仍然不予理睬。并且扬言“即使把整个的威尼斯给我，我也不答应”，坚持要割下对方的一磅肉。

孤独而忧郁的安东尼奥（左二）与狡猾残忍的夏洛克（右一）
面对矛盾冲突夏洛克毫不让步，不计后果。葛朗台就不同了，他处事讲的是变通。他发家之初，拿破仑当执政的时代，他做了市长。而当政治气候生变时，葛朗台没有螳臂挡车，紧抱市长的荣衔，相反的，他“毫不惋惜”丢掉市长的头衔。因他在任内已为自己谋到了好处。

总结夏洛克和葛朗台的贪婪吝啬灭绝人性是两者凸显的共性，而通过比较分析，我们看到了鲜明的时代印记。
生活在资本主义萌芽时期而又作为封建经济的代表人物的夏洛克，无论在财产积累的方式上还是对安东尼奥固执的报复中都显出一种落后，力不从心，其结局是受到社会公理和正义的贬斥和唾弃，众叛亲离，落荒而逃。
与此相反，巴尔扎克塑造的葛朗台处于19世纪，他聚敛钱财的手段更加多样化，更善于伪装自己，处事圆滑游刃有余，玩弄生意伙伴于股掌。
他的吝啬对比夏洛克有过之而无不及，然而境遇却强得多，商业上的成功令看见他的每个人都敬重且害怕。这折射出资产阶级的胜利不可逆转，终将以强有力的姿态，占领19世纪法国的历史舞台。