四言绝句古诗( 二 ) 白居易

近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。
如果上句是：仄仄平平仄下句就是：平平仄仄平同理，如果上句是：平平平仄仄下句就是：仄仄仄平平除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。
七言的与此相似。
第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：平起：平平仄仄平仄仄仄平平仄起：仄仄仄平平平平仄仄平再来看看邻句相粘。
相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。
例如，上一联是：仄仄平平仄平平仄仄平下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：平平平仄仄仄仄仄平平为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。
如果对句相对，邻句也相对，就成了：仄仄平平仄平平仄仄平仄仄平平仄平平仄仄平第一、第二联完全相同。
在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。
唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：一、仄起首句不押韵：仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）二、仄起首句押韵：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）三、平起首句不押韵：平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）四、平起首句押韵：平...
古人咏槐花绝句
李频【送友人下第归感怀】帝里春无意，归山对物华。
即应来日去，九陌踏槐花。
窦巩【奉使蓟门】自从身属富人侯，蝉噪槐花已四秋。
今日一茎新白发，懒骑官马到幽州。
杨凝【送客入蜀】剑阁迢迢梦想间，行人归路绕梁山。
明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。
张籍【送萧远弟】街北槐花傍马垂，病身相送出门迟。
与君别后秋风夜，作得新诗说向谁。
白居易【暮立】黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。
大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。
白居易【秘省后厅】槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。
尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。
鲍溶【汉宫词二首】月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。
宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。
姚合【闻新蝉寄李馀】往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。
今日槐花还似发，却愁听尽更无声。
朱庆馀【都门晚望】绿槐花堕御沟边，步出都门雨后天。
日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。
许浑【夏日寄江上亲友】雨过前山日未斜，清蝉嘒嘒落槐花。
车轮南北已无限，江上故人才到家。
赵嘏【宣州送判官】来时健笔佐嫖姚，去折槐花度野桥。
谁见尊前此惆怅，一声歌尽路迢迢。
李频【述怀】望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。
杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。
韦庄【惊秋】不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。
长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。
黄滔【出京别同年】一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。
李中【夕阳】影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。
魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。
子兰【太平坊寻裴郎中故宅】不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。
昔年住此何人在，满地槐花秋草生。
子兰【长安早秋】风舞槐花落御沟，终南山色入城秋。
门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。
齐己【答长沙丁秀才书】月月便车奔帝阙，年年贡士过荆台。
如何三度槐花落，未见故人携卷来。
刘威【旅中早秋】金威生止水，爽气遍遥空。
草色萧条路，槐花零落风。
夜来万里月，觉后一声鸿。
莫问前程事，飒然沙上蓬。
白居易【秋日】池残寥落水，窗下悠扬日。
袅袅秋风多，槐花半成实。
下有独立人，年来四十一。
陈元初【忆长安?七月】忆长安，七月时，槐花点散罘罳。