“海内”，四海之内，古代指全中国 。
“比邻”，近邻 。
）而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧 。
《岳阳楼记》----有时长空中的烟雾一下子消散了，皎洁的月光，一泻千里，浮动的波光，闪耀着金色的光彩，明月的倒影像一块璧玉，静静的沉浸在水底 。
（“皓月千里”对“长烟一空”，“静影沉璧”对“浮光跃金” 。
上下联意思相关互补）2.反对偶上下联表达的意思是相反或相对的，多指同一事物的两个方面 。
例如：锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂 。
《劝学》----用刀刻东西，刻一阵子就放下，即使是腐朽的木头也刻不断；不停地用刀子刻下去，即使是坚硬的金石也能被刻穿 。
（“锲而舍之”与“锲而不舍”是反对 。
）诸侯之地有限，暴秦之欲无厌，奉之弥繁，侵之愈急 。
《六国论》列国诸侯的土地是有限的，贪暴秦国的欲望是不能满足的 。
奉送给它的越多，它侵略你就越厉害 。
（“诸侯之地有限”与“暴秦之欲无厌”是反对，“奉之弥繁”与“侵之愈急”是反对 。
）3.串对偶（流水对）即“相串成对”，有如流水顺承而下，因此又叫流水对 。
它的起句与对句是从事物的发展过程说的，因此，意思是紧密连贯的 。
例如：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳 。
《闻官军收河南河北》----即刻从巴峡穿过巫峡，便可下达襄阳，再向洛阳进发 。
（行经巴峡巫峡，再过襄阳，直向洛阳，一气贯下，写出急欲出蜀的喜悦心情 。
）欲穷千里目，更上一层楼 。
《登鹳雀楼》----要想用尽目力眺望到极远的地方，那就要再上一层楼 。
（欲穷尽目力，就必然要继续登高 。
）结构上1.成分对偶 。
例如：然而我的坏处，是在论时事不留面子，砭锢弊常取类型，而后者尤与时宜不合 。
其中“论时事不留面子”与“砭锢弊常取类型”均为句子中的成分，所以称成分对偶 。
2.句子对偶 。
例如：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 。
其中“落霞与孤鹜齐飞”与“秋水共长天一色”均为独立的一句，所以称句子对偶 。
诗词鉴赏诗句对丈作用
抓诗眼、抓意象、明意境 1.诗眼诗歌是语言的艺术，古人写诗特别讲究“炼字” 。
一句诗或一首诗中最传神的一个字、一个词，一般是动词、形容词 。
如“悠然见南山”中的“见”字，“红杏枝头春意闹”的“闹”字等等，使诗歌生动形象，境界全出 。
2.意象诗作中作者所写之景、所示之物，这客观的“象”与作者借景抒情的“情”、咏物所言的“志”的完美结合 。
古诗词中的意象往往是约定俗成，有规律可循的，例如：“梅花”是高洁品格的象征；“月亮”代表思乡之情；“鸿雁”是传书的信使等等 。
有时诗人还会创造一群意象，如马致远的《秋思》就创造了11个意象，用“断肠人”这一中心意象来表达思归怀远的秋思 。
3.意境意境是文艺作品中和谐、广阔的自然和生活图景，渗透着作者含蓄、丰富的情思而形成的能诱发读者想象和思索的艺术境界 。
优秀的古诗词都创造了具有广阔艺术空间的意境 。
诗歌意境（情景）关系往往比较多的是寓情于景、触景生情、情景交融 。
意境特点有：慷慨悲壮、雄浑苍劲、恬淡自然、雄浑壮观、悲壮苍凉、孤独冷寂等等 。
可见，抓住这几个关键处，我们就可以穿越语言屏障，迅速触摸到诗人的心灵世界，走进诗的艺术境界，解诗答题 。
掌握古诗词基本知识 诗歌分为古体诗（又称“古风”）、今体诗（又称“格律诗”） 。
古体诗：包括“今体诗”出现以前的除“楚辞”以外的所有诗作，也包括“今体诗”出现以后的除“今体诗”以外的所有诗作 。
“歌、行、吟”分别是古体诗的一种体裁 。
如岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》 。
今体诗：分为律诗、绝句 。
律诗每首八句，有五律（五字）、七律（七字） 。
首联（一、二句）、颔联（三、四句）、颈联（五、六句）、尾联（七、八句），颔联、颈联必须对仗 。
绝句每首四句，有五绝（五字）、七绝（七字），二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，一般押平声韵，一韵到底 。
词：是今体诗之后产生于盛唐，流行于中唐，发展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体 。
词又称长短句（句子字数不等、长短不一）、诗余（由诗歌发展而来） 。

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