有关云冈石窟的诗词( 六 )


从石窟所保存的纪年铭刻和艺术风格上看,这处宏伟的艺术工程基本上都是北魏的遗物,距今已有1500多年的历史 。
云冈现存洞窟53个,石雕造像5万1千余尊 。
大佛最高者17米,最小者仅几厘米 。
云冈石窟以气势宏伟,内容丰富,雕刻精细著称于世 。
古代地理学家郦道元这样描述它:"凿石开山,因岩结构,真容巨壮,世法所稀,山堂水殿,烟寺相望" 。
这是当时石窟盛景的真实写照 。
云冈石窟雕刻在吸收和借鉴印度犍陀罗佛教艺术的同时,有机地融合了中国传统艺术风格,在世界雕塑艺术史上有十分重要的地位 。
今天,它已成为中外游人倾慕和向往的旅游胜地云冈石窟(国家级重点文物保护单位)是中国三大石窟群之一,也是世界闻名的艺术宝库 。
第一窟、第二窟位于石窟群东端,两窟同期开凿,窟内布局大致相同 。
第三窟,是云冈最大的石窟,前面断崖高25米,中上部凿有12个方形石孔 。
窟分前后两室,后室雕一佛二菩萨像,两颊腴润,体态丰满,形态自然,衣纹流畅,此窟从雕造手法判断,应为隋唐时期的作品 。
第四窟,平面呈矩形,中央雕方形立柱,东壁交脚弥勒像保存较完整 。
第五窟,窟前是五间四层木构楼阁 。
清代顺治八年(公元1651年)建造 。
窟内,中央端座佛像一尊,佛高17米,是云冈石窟最大的雕像 。
这尊佛像,膝上可站立120人,一只脚上站立12人 。
大佛周围,小佛围绕、互相映衬 。
第六窟,中央是连接窟顶的两层高达15米的塔柱 。
每层四面有雕像,周壁雕有佛、菩萨、罗汉、飞天的造像 。
窟顶有33天神像和各种骑乘 。
壁上,塔柱上面,雕刻有释迦牟尼佛传教事 。
是云冈中具有代表性洞窟 。
第七窟,窟前建有三层木构窟檐,窟内分前后两室 。
后室正壁上层刻有菩萨坐于狮子座上 。
东、西、南三面壁上,布满雕刻的佛龛造像,南壁门拱上的六个供养菩萨,形象优美逼真 。
窟顶浮雕飞天,生动活泼,各以莲花为中心,盘旋飞舞,舞姿动人 。
第八窟,窟内两侧有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天,东侧刻有三头八臂骑牛的摩醯首罗天,这种雕像在云冈极为罕见 。
第九窟,分前后两室,前室门拱两柱为八角形,室壁上刻有佛龛、乐伎、舞伎,造像生动,动感强 。
第十窟,与九窟同期开凿,分前后两室 。
前室有飞天,体态优美,比例协调 。
明窗上部,石雕群佛构图繁杂,玲珑精巧,引人注目 。
第十一窟,窟中共有直达窟顶的方形塔柱,四面雕有佛像 。
正面,菩萨像保存完好 。
窟周壁上佛龛上满刻造像和小佛 。
第十二窟,正壁上端刻有伎乐天人,手执弦管、打击乐器,神情迥异,形象生动 。
他们手中的排箫,箜篌等古典乐器十分珍贵,是研究我国音乐的重要资料 。
第十三窟,正中端座一尊交脚弥勒佛像,高12米多,左臂与腿之间雕有一托臂力士像,这是云冈石窟仅有的一例 。
南壁门拱上部的七佛雕像,雕饰精美,姿态飘逸 。
第十四窟,雕像多分化,西壁上部,尚存部分造像东侧存有方形佛柱 。
第十五窟,雕有一万余尊小佛坐像,人称万佛洞 。
第十六窟,与后面三窟是云冈最早开凿的“昙曜五窟”,窟形椭园,中间主佛立于莲座上,周壁雕有千佛与佛龛 。
第十七窟,正中有交脚弥勒佛倚于须弥座上,东西两壁有佛龛,东边是座像,西边是座像 。
第十八窟,正中立像高达15米多,右臂袒露,身披千佛袈裟,刻画细腻,生动感人 。
第十九窟,正中雕有一尊巨佛坐像 。
第二十窟,露天造像,主佛胸以上部位保存较完整,脸型丰满圆润,双耳垂肩,双目有神,面目慈祥,雕饰精美,刚健雄浑,是云冈石窟中最富有代表性的作品 。
云冈石窟解说词
云冈石窟于2001年12月入选《世界遗产名录》 。
世界遗产委员会评价:位于山西省大同市的云冈石窟,有窟龛252个,造像51000余尊,代表了公元5世纪至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术 。
其中的昙曜五窟,布局设计严谨统一,是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作 。
云冈石窟是我国最大的石窟之一,与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库 。
位于山西省大同市以西16公里处的武周山南麓,依山而凿,东西绵延约一公里,气势恢弘,内容丰富 。
现存主要洞窟45个,大小窟龛252个,造像5万1千余尊,代表了公元5至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术 。