莫把离觞便倾尽，听君唱彻《竹枝》歌 。
分类： 【歌结尾的诗句】送龚进士文彦【作者：张和】雪后关河见雁稀，感时伤别思依依 。
吴门烟月期同醉，天路云山又独归 。
官驿暮帆和雨落，水城寒鸟背人飞 。
京华此去推先达，惆怅丘园只布衣 。
分类： 【衣结尾的诗句】宫词四首【作者：俞允文】雪晴干鹊尚流澌，天子金舆出每迟 。
新粉未干朝较早，坐熏龙脑熨红泥 。
分类： 【泥结尾的诗句】舟中阅唐诗纪事王起李绅张籍令狐楚于白乐天【作者：杨慎】雪 。
凝明，澄彻 。
飞玉尘，布琼屑 。
苍云暮同，岩风晓别 。
深山樵径封，远水渔舟绝 。
南枝忽报梅开，北户俄惊竹折 。
万树有花春不红，九天无月夜长白 。
分类： 【白结尾的诗句】送除上人之武林【作者：雪庐新公】雪花飞送浙江船，歌断骊驹一惘然 。
荆棘铜驼凄暮雨，楼台铁凤堕秋烟 。
辽东鹤返尘生海，石上人归月在川 。
回首六桥杨柳外，水光山色共晴天 。
分类： 【天结尾的诗句】闻莺送秀实还槜李【作者：雪浪法师】雪覆岩眉涧有声，雾来雾去识阴晴 。
花开花落山如旧，添得黄鹂绾别情 。
分类： 【情结尾的诗句】
月开头 天结尾的七言唐诗诗句有什么？？？（一句）谢谢！！！！
枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠 。
姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船 。
一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥 。
江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的客子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境清远的小诗 。
题为“夜泊”，实际上只写“夜半”时分的景象与感受 。
诗的首句，写了午夜时分三种有密切关连的景象：月落、乌啼、霜满天 。
上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影 。
树上的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化，被惊醒后发出几声啼鸣 。
月落夜深，繁霜暗凝 。
在幽暗静谧的环境中，人对夜凉的感觉变得格外锐敏 。
“霜满天”的描写，并不符合自然景观的实际（霜华在地而不在天），却完全切合诗人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜气中正弥漫着满天霜华 。
整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜满天写所感，层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程 。
而这一切，又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中 。
从这里可以看出诗人运思的细密 。
诗的第二句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人的感受 。
在朦胧夜色中，江边的树只能看到一个模糊的轮廓，之所以径称“江枫”，也许是因枫桥这个地名引起的一种推想，或者是选用“江枫”这个意象给读者以秋色秋意和离情羁思的暗示 。
“湛湛江水兮上有枫，目极千里伤春心”，“青枫浦上不胜愁”，这些前人的诗句可以说明“江枫”这个词语中所沉积的感情内容和它给予人的联想 。
透过雾气茫茫的江面，可以看到星星点点的几处“渔火”，由于周围昏暗迷蒙背景的衬托，显得特别引人注目，动人遐想 。
“江枫”与“渔火”，一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心 。
写到这里，才正面点出泊舟枫桥的旅人 。
“愁眠”，当指怀着旅愁躺在船上的旅人 。
“对愁眠”的“对”字包含了“伴”的意蕴，不过不象“伴”字外露 。
这里确有孤孑的旅人面对霜夜江枫渔火时萦绕的缕缕轻愁，但同时又隐含着对旅途幽美风物的新鲜感受 。
我们从那个仿佛很客观的“对”字当中，似乎可以感觉到舟中的旅人和舟外的景物之间一种无言的交融和契合 。
诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，后幅却特别疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟 。
这是因为，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻、最具诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声 。
月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征，但还不足以尽传它的神韵 。
在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位 。
而静夜钟声，给予人的印象又特别强烈 。
这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了 。

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