珐琅彩瓷的烧制在雍正时期达到鼎盛，康熙时期的无釉素面白瓷胎得以改进，雍正时期珐琅彩瓷胎的质地更为洁白、轻薄 。器型亦更为丰富，除了杯、碗、盘、碟等小型器外，还有茶壶和瓶等大件器型 。形态圆润美观，色彩妩媚娇艳 。

雍正珐琅彩梅花牡丹纹碗

雍正珐琅彩梅花牡丹纹碗
雍正珐琅彩得以迅速提高的一个重要原因，与康熙时的珐琅料全部依靠从国外进口，雍正时期，清宫对各种用途的珐琅彩器需求剧增，进口珐琅料供给远远不足 。在这样的供需矛盾下，雍正六年二月(1728年)，雍正帝下旨“试烧炼”珐琅料，雍正七年十一月一次就“炼得各色珐琅六十斤”，其生产效率之高，令人结舌 。
国产珐琅料的试炼成功以及新增的色彩品种，使瓷胎画珐琅的画面内容大为丰富，纹饰题材也进一步增加，从而促使雍正年间的珐琅彩装饰艺术有了长足进步，无论产品数量还是质量都有很大幅度的提高，瓷胎画珐琅艺术走向巅峰 。

雍正淡黄地珐琅彩兰石纹碗

雍正淡黄地珐琅彩兰石纹碗
乾隆珐琅彩瓷器乾隆画珐琅彩的瓷胎仍然沿用景德镇的优质细白瓷 。器形种类琳琅满目，瓶类就有胆瓶、葫芦瓶、蒜头瓶、双管瓶、双联瓶、纸槌瓶、交泰瓶、双耳瓶等 。此外，还新增了方盒、圆盒、盖碗等前朝所没有的器形，还有造型十分复杂的“转心瓶”与“转颈瓶”类器型等 。

乾隆珐琅彩开光山水诗句瓶

乾隆珐琅彩开光山水诗句瓶

乾隆珐琅彩花卉纹瓶
无论是装饰造型还是装饰图案来看，都极其繁缛富丽，具有非常明显的乾隆时期珐琅彩装饰风格 。乾隆时期的珐琅彩料在装饰技法上也有鲜明的特色，雍正时期开创的轧道工艺在此时被大量应用，并且在此基础上增添了锦地开光装饰技法，同时还借鉴了西方油画的装饰技法，这在中国传统瓷器装饰上是很少见的 。
由此可见，乾隆的兴趣涉略不仅仅局限百思特网于中国，对国外的艺术风格也颇有好感 。乾隆时期出现了大量西洋风格的珐琅彩瓷，无论是题材纹饰还是装饰技法都吸取了西方古典写实主义油画的元素，同时与中国传统绘画相融合，呈现出有别于康熙、雍正两朝的西洋装饰风格 。

乾隆珐琅彩缠枝莲纹双联瓶

乾隆珐琅彩人物纹长颈瓶
乾隆晚期，由于清政府国势衰落，加之珐琅彩瓷器烧制成本过高，清晚期宫廷开始停止烧制珐琅彩瓷器 。从珐琅彩的创烧，到宫廷停止烧制，只百思特网经过了短短一百多年的时间 。



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