图片收藏|恢复收藏图片与视频( 二 )

李文军：主百思特网要是收集摄影画册，学习观看摄影历史方面。

2020年6月17日讯（具体拍摄时间不详），在泰坦尼克号海难发生108年之后，一张被认为是“撞沉泰坦尼克号的冰山”照片面世，拍摄这张黑白照片的人是海难发生两天之前，经过大西洋的另外一艘客轮的船长伍德。照片拍摄的纯属偶然，伍德船长喜爱摄影，用相机捕捉到这块巨大的冰山。他记录了冰山的坐标位置，与撞沉泰坦尼克号的冰山位置几乎一样。现在这张照片将进行拍卖。人民视觉图
2. 绘画的独一性很大程度上决定了其收藏价值，而摄影作为“更易复制品” ，许多人对版号等方面有一些疑虑，这其中要如何理解呢？
王溪：老照片等历史影像其实是一种不可再生资源，比如晚清、民国时期的工艺，体系都是和现在不同的，摄影师在暗房里制作的方式也是独一无二的，就算后期对原作的复制也不会有版号和签名，因此并不存在可复制性。
当代影像方面，则是以限量的版号与签名来约束与保证其价值。曾有调查研究显示，目前为止，全世界并没有一起影像版号出现投诉的案件，因此不必担心版号这方面的问题。
3. 因为目前收藏年轻艺术家的作品的趋势明显，请问对于艺术家开版有百思特网什么建议？
王溪：开版号需谨慎，作品的尺寸、数量应达到艺术家所认可的最佳观看方式。比如著名摄影师史蒂夫麦凯瑞（Steve McCurry），他的作品一般有三种尺寸和版号进行售卖，比如巨幅尺寸的《阿富汗少女》版号较少，而小尺寸作品则可达75版，刚好供世界各地美术馆收藏。因此对于艺术家而言，前期需要与画廊、职业经济人等进行讨论，调查研究客户后再得出开版数量是比较好的方式。

2015年9月10日，上海，专注艺术影像的亚洲顶级艺术博览会——第二届上海艺术影像展（Photo Shanghai）在上海展览中心开幕。人民视觉图
4. 影像收藏虽是偏私人化的，但作为画廊等更大的机构，是否有一定的标准？
金酉鸣：画廊的定位不同，其收藏的方向也会随之改变。但并不是当代摄影方向就不会做纪实摄影相关的展览等，还是看具体情况。
王溪：我们画廊目前还是收藏当代摄影、新锐摄影比较多，包括其他媒介的艺术家；经典纪实摄影会有一部分，但新纪实摄影基本上没有，这个年代的纪实摄影需要有特殊的意义，年头、关注民生和直击心灵的影像才会有被收藏的趋向。也因摄影逐步数码化、全民化，手机摄影占领了大部分空间，人们比以往来说更加浮躁，只有更好的纪实摄影作品才能打动人。
5. 最后作为藏家/画廊主，对于影像收藏有怎样的想法和展望？
王溪：其实收藏的出发点都是基于喜欢，在这个过程中，可以慢慢进行整理研究其共同点，产生体系，最后以展览或书籍呈现。比如泰瑞贝内特（Terry Bennett）在进行老照片、历史影像收藏时，从中不断归纳整理，最后出版了《中国摄影史》（3卷），极大地补充了国内在摄影史研究上的不足，有较高的学术价值。这也可能是影像收藏后期更应该去做的。
金酉鸣：在国内的美术馆、博物馆等都在逐步成立摄影部，而之前是没有这个体系的，这也意味着会有大量的摄影作品将被美术馆收藏，中国的影像收藏市场也会逐步扩大，对未来抱有信心。