节拍复沓 ， 如此可增添舒徐动听的效果与情韵 。
小令也有折复叠嶂的效果—— 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭 。
阴满中庭 ， 叶叶心心 ， 舒卷有余情 。
伤心枕上三更雨 ， 点滴凄清 。
点滴凄清 ， 愁损离人 ， 不惯起来听 。
——李清照《添字采桑子》这是李清照的愁苦 ， 因为有过“赌书消得泼茶香”的快乐日子 ， 有过“被翻红浪”的恩爱缠绵 ， 后来的孤苦就更难捱 。
今昔对比凄苦也更强烈 。
容若也一样 ， 有过神仙美眷的日子 ， 孑然一身的时候就格外无法忍受寂寞 。
这两首《采桑子》心境肖似 ， 在叠句的形式上 ， 容若效易安体 ， 而他善用寻常口语填词、不事雕饰的特质 ， 又与易安隐相呼应 。
此阕《采桑子》抒思情 ， 无一字绮词艳语 ， 而当中哀艳凄婉处又动人心魄 ， 明说是“瘦尽灯花又一宵”然而憔悴零落的又何止是灯花而已？不是不知何事萦怀抱 ， 而是知道也无能为力 。
解得开的就不叫心结 ， 放得下的又怎会今生今世意难平？容若这样深情的男子 ， 哀伤如雪花 ， 漫天飞舞不加节制 ， 悼亡之作苏子之后有纳兰 ， 可是容若之后谁还能做悼亡的凄凉曲？嫁了这样的男人不要想着白头到老 ， 因为情深天也妒 ， 注定要及早谢幕留爱情佳话来让人怀念 。
“乐府”本为汉代管理 ， 祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署 ， 亦称由官署采集来的民歌为乐府 。
后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府 。
容若词中取其广义 。
是谁 ， 在夜里演奏着凄切悲凉的乐府旧曲？萧萧的风雨声与之应和 ， 长夜消磨 ， 不知不觉红烛燃尽 ， 灯花如人瘦损衣带 ， 寸寸零落 。
下阕紧承上阕“瘦尽灯花又一宵” ， 扣住彻夜未眠 ， 近一步诉说自己百无聊赖的心绪：“不知何事萦怀抱 ， 醒也无聊 ， 醉也无聊 。
”不知道何事萦绕心怀？清醒时意兴阑珊；沉醉也难掩愁情 。
无论是清醒或是沉醉 ， 那个人始终忘不掉 。
晏小山《鹧鸪天》词有“梦魂惯得无拘检 ， 又踏杨花过谢桥”的艳语 ， 不知是何因缘 ， 连一贯严谨的理学家程颐都拜倒其冶艳之下 ， 极之赞许 。
容若此处更翻小山语意 ， 发出疑问：“梦也何曾到谢桥？”纵能入梦 ， 就真能如愿到访谢桥 ， 与伊人重聚吗？相较于小山的梦魂自由不羁能踏杨花与伊人欢会的洒然 ， 容若的孤苦凄凉斑然若现 ， 以此句结全篇 ， 语尽而意不尽 ， 意尽而情不尽 。
我为你心思化尽 ， 梦却无缘 ， 到头竟似金童玉女的水流花谢两无情 。
小山也做采桑子—— 白莲池上当时月 ， 今夜重圆 。
曲水兰船 ， 忆伴飞琼看月眠 。
黄花绿酒分携后 ， 泪湿吟笺 。
旧事年年 ， 时节南湖又采莲 。
当时月下分飞处 ， 依旧凄凉 。
也会思量 ， 不道孤眠夜更长 。
泪痕揾遍鸳鸯枕 ， 重绕回廊 。
月上东窗 ， 长到如今欲断肠 。
——晏几道《采桑子》小令在他的手里 ， 似绝代的名伶一舞倾城 。
可是小山不同与容若 。
他毕生的思忆只为自己 ， 哀悼那不待挽留就从指间飞落的年华 。
容若还有一阕“采桑子”—— 拨灯书尽红笺也 ， 依旧无聊 。
玉漏迢迢 ， 梦里寒花隔玉箫 。
几竿修竹三更雨 ， 叶叶萧萧 。
分付秋潮 ， 莫误双鱼到谢桥 。
——《采桑子》表达的意境和情绪和“梦也何曾到谢桥”都很接近 。
只是上下阕都带着浓浓秋意 。
这一阕语意周详 ， 虽不似前首“谁翻乐府凄凉曲？”那样清空如话 ， 凄凉彻骨 。
不过其意境萧远 ， 用语精巧之处不逊前词 ， 如一种思情的两种风骨 ， 如花开两树 ， 各有其好 。
此外 ， 下阕中嘱咐秋潮带信到意中人居所的想象十分新奇可爱 。
古时爱称心爱女子为谢娘 ， 因称其居所为“谢家”、“谢家庭院”、“谢桥”等 。
在《饮水词》中多有引用 ， 苏雪林据此考证容若的恋人姓谢 ， 疑幻疑真 。

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