江南可采莲的整首古诗关于采莲的诗词

江南可采莲，
莲叶何田田！
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
意思：在江南可以采莲的季节，莲叶是多么的劲秀挺拔。鱼儿们在莲叶之间嬉戏：
一会儿嬉戏在莲叶东面，一会儿嬉戏在莲叶西面，
一会儿嬉戏在莲叶南面，一会儿嬉戏在莲叶北面。
希望能够满意。
描写“采莲”的诗句有哪些？
1、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
——王昌龄·唐代《采莲曲》译：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
2、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
——白居易·唐代《采莲曲》译：菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。
3、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
——李白·唐代《采莲曲》译：夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。
隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。
4、越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗，暗露双金钏。
——欧阳修·宋代《蝶恋花·越女采莲秋水畔》译：明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。
轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏。
5、小姑织白纻，未解将人语。
大嫂采芙蓉，溪湖千万重。
——李白·唐代《湖边采莲妇》译：小姑子在家纺织苎麻布，还不知道与人打交道。
大嫂子去湖里采芙蓉，曲溪宽湖，荷叶千万重。
6、莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。
——贺知章·唐代《采莲曲》译：别说春天已经结束花草都凋谢完了，另有人在水流中央采摘菱叶和荷叶呢。
7、船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
——皇甫松·唐代《采莲子·船动湖光滟滟秋》译：湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。
她听凭小船随波漂流，原来是为了看到岸上的美少年。
8、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
——皇甫松·唐代《采莲子·菡萏香莲十顷陂》译：荷花的香味飘满了几里外的山坡，采莲女子贪玩而忘了采莲。
9、赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。
——张潮·唐代《采莲词》译：幸亏碰上了已经相识的邻家女子，两只莲舟并在一起，这样就不怕风吹雨打了。
10、采莲南塘秋，莲花过人头。
——佚名·南北朝《西洲曲》译：秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。

古代采莲诗词
江南可采莲，莲叶何田田。
中有双鲤鱼，相戏碧波间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南。
莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲。
江南可采莲，莲叶何田田。
中有双鲤鱼，相戏碧波间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南。
莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲。
关于采莲的古诗词
一、江南可采莲诗词全文如下：江南汉乐府江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
二、译文：在江南可以采莲的季节，莲叶是多么的劲秀挺拔。
鱼儿们在莲叶之间嬉戏，一会儿嬉戏在莲叶东面，一会儿嬉戏在莲叶西面，一会儿嬉戏在莲叶南面，一会儿嬉戏在莲叶北面。
三、赏析：这首诗为《相和歌辞。
相和曲》之一，原见《宋书。
乐志》，算得上是采莲诗的鼻祖。
主旨在写良辰美景，行乐得时。
清人沈德潜评此诗为“奇格”（《古诗源》卷三）。
张玉榖则认为此诗不写花而只写叶，意为叶尚且可爱，花更不待言。
大体这种民歌，纯属天籁，最初的创作者未必有意为之，而自然显现一片大自然活泼的生机。
余冠英先生认为“鱼戏莲叶东”以下四句，可能是“和声” 。
前三句由领唱者唱，而后四句为众人和唱。
四、作者：乐府本是汉武帝时开始设立的一个掌管音乐的官署，它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。
这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗”或“乐府” 。
今存两汉乐府中的民歌仅四十多首，它们多出自于下层人民群众之口，反映了当时某些社会矛盾，有较高的认识价值；同时，其风格直朴率真，不事雕琢，颇具独特的审美意趣。
关于荷花的诗词
泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
——宋·杨万里《小池》这首诗作者运用丰富新颖的想像和拟人的手法，细腻地描写了自然景物的特征和变化，你看：一股泉水缓缓地、小心翼翼悄无声息地流出泉眼，在斜阳的照射下，清晰可见。