含有“重”字的诗句有哪些？重字句子

1.山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头.何日更重游(白居易《忆江南》)
2.语已多,情未了.回首犹重道：记得绿罗裙,处处怜芳草(牛希济《生查子》)
3.晓看红湿处,花重锦官城.（杜甫《春夜喜雨》）
4.天意怜幽草,人间重晚晴.（李商隐《晚晴》）
5.两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山.（李白《早发白帝城》）
6.重裘暖帽宽毡履，小阁低窗深地炉。
身稳心安眠未起，西京朝士得知无？
7.拂波云色重，洒叶雨声繁。
水鹭双飞起，风荷一向翻。
空蒙连北岸，萧飒入东轩。
或拟湖中宿，留船在寺门
8.有恨头还白，无情菊自黄。
一为州司马，三见岁重阳。
9.既兴风前叹，重命花下酌。
劝君尝绿醅，教人拾红萼。
10.何处芙蓉别馆，依前杨柳离亭。东风吹泪入重扃。为唤香魂教醒。

道教没有重字的诗词
道教，是发源于古代本土中国春秋战国的方仙家，是一个崇拜诸多神明的多神教原生的宗教形式，主要宗旨是追求长生不死、得道成仙、济世救人。
在古中国传统文化中占有重要地位，在现代世界的也积极发展。
道家虽然从战国时代即为诸子百家之一，道教把原为道德哲学家神化了。
直到汉朝后期才有教团产生，益州（今四川）的天师道奉老子为太上老君。
至南北朝时道教宗教形式逐渐完善。
唐代尊封老子，为了美化唐皇室，说老子（太上老君）是唐室先祖。

诗词写作是否可有重字
印象中，貌似没有原则上关于重字的规定，但是一般来说，对于律诗，如无特别情况，都会做到不重字。
原因在于律诗篇幅短，格律严，最好做到节约用字，做到在有限的词汇中容纳尽可能多的内容。
若是犯重，常常意味着意思和形象的雷同，意味着贫乏和单调。
容易成为瑕疵。
不过重字也有分修饰性重字与非修饰性重字。
修饰性重字则是另一回事，比如说叠词，顶真等，这些修饰方法的前提就是重字。
另外有些重字是表达的主题词、中心词，其作用在强调或对比。
比如一个答主提到的崔颢的《登黄鹤楼》。
“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
”此句一般的理解为：诗人的美好憧憬与寻常江楼的落差，导致了一种怅然若失，为之后的乡愁情结的抒发作了潜在的铺垫。
另外“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
”则是典型的叠词。
再如崔护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，通过两年之间的比照，在“人”与“花”的重复中呈现出同与不同的情景，表述了物是人非的感情。
是“复而不厌”的典型。
总得来说，非修饰性重字是不提倡的，修饰性重字的话则得看你用得妙不妙。
对于初学者来说，个人建议尽量实现不重字。
原因在于，那些大家（特别是格律成型之后）在作诗时，应该都是权衡过重字带来的利的，也就是说，重字反而会有意想不到的妙处。
而初学者的重字，大多是自身境界不够导致的。
豪放派诗词
豪放派：苏轼《水调歌头》（明月几时有）《念奴娇》（大江东去）等他扩大了词的题材，丰富了词的表现内容。
辛弃疾《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等多以国家民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情。
张元干《贺新郎》等情调苍凉，风格豪迈张孝祥《六州歌头》等风格接近苏轼，悲壮凄凉，多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨。
陈亮《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。
（少数词属于婉约派）北宋中期，文坛领袖人物苏轼，不仅在文、诗方面开拓与创新，而且在词作方面，亦另辟蹊径，独树一帜，开创了“豪放词”之先风。
苏轼一改有词以来的传统，摈香软、柔婉之情调，将诗中豪迈、阳刚之气，融于词中。
豪放词一出，其开阔之胸怀，昂扬之雄姿，震惊了词坛。
苏词的基本风格是，以诗入词，题材宽阔；以律句填词，不拘音律，主张返朴归真，回归唐人最初制词时“只分平仄，不问四声”的原则。
因此，大大地拓宽了词路。
下面我们欣赏他的古今传唱的豪放词《念奴娇》（大江东去）：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。