诗词格律一书王力著( 三 ) 诗词格律十讲

故列又一体。
又一体单调三十字，六句四仄韵刘长卿新安路韵人来去韵早潮复晚潮句明日知何处韵潮水无情亦解归句自怜长在新安住韵 ○○● ○○● ●○●●○ ○●○○● ○●○○●●○ ●○○●○○● · 此词用仄韵，其字句与李词同。
抛球乐唐教坊曲名。
《唐音癸笺》云：《抛球乐》，酒筵中抛球为令，其所唱之词也。
《宋史·乐志》：女弟子舞队，三日抛球乐。
按，此调三十字者，始于刘禹锡词，皇甫松本此填，多一和声。
三十三字者，始于冯延巳词，因词有“且莫思归去”句，或名《莫思归》。
皆五七言小律诗体。
至宋柳永，则借旧曲名，别倚新声，始有两段一百八十七字体。
《乐章集》注：林钟商调。
与唐词小令体制，迥然各别。
以同一调名，故类列之。
抛球乐单调三十字，六句四平韵刘禹锡五色绣团圆韵登君玳瑁筵韵最宜红烛下句偏称落花前韵上客如先起句应须赠一船韵 ◎●◎○○ ○○●●○ ●○○●● ⊙●●○○ ●●○○● ⊙○◎●○ · 此本唐人小律，后人教坊，被之管弦，遂相沿为词。
中二...
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由于“一三五不论”是做律诗的常规，当然可以不论。
而百度上搜来的诗律，都是按今人理解所为，几乎没有敢于列出第五位不论的，也是新手学诗的遗憾。
我曾在博客里为此做过说明，并按“一三五不论，二四六分明”的常规列出过各类定格。
就是您举的例子，也是可以变通的。
平平仄仄平，改成（平）平（仄）仄平就完全OK了。
要点是一三位同时改变平仄。
同理，七言句三五位同时改变即可，仄仄平平仄仄平，改为（仄）仄（平）平（仄）仄平。
这类句子名家律诗中常见，没有任何问题。
列出个人对基本句式的变格如下，仅供您参考。
可以看出，除了会造成三连平的那句第五位不能变，其他都是可变的。
五言句，去掉前两位即可。
（仄）仄（平）平（平）仄仄（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄（平）平仄（仄）仄（平）平（仄）仄平不考虑采用拗句，律诗一共四种形式，不外乎这四种句式组合。
一三五不论，可以为创作提供更大更方便的空间。
祝您学习快乐！
诗词格律的起源介绍
平常我们所说的诗词格律，包括了三方面的内容：一、近体诗的格律二、词的格律三、近体诗产生以后古体诗的格律在唐代，产生了有严格的平仄和对仗要求的今体诗，宋代以后称为近体诗，包括全部的律诗和一部分绝句。
由此，就把近体诗产生以前的没有严格的平仄和对仗要求的诗称之为古体诗。
而在隋唐时候，由于西域音乐的传入中原，产生了新的音乐形式燕乐，配合燕乐演唱的词则称为曲子词，或者直接叫曲子。
曲子词是配乐演唱的，一开始并不太讲每一个字的平仄调配，但后来随着文人的介入，他们把写惯了的近体诗的格律引入到词中去，于是就有了小令词的格律。
后来，又有懂得音乐的文人，按照曲子的旋律，选择与之相配合的字，后代文人不懂音乐，或者乐谱失传，只能根据古代这些懂音乐的词人所写的词的平仄，按照平仄来写词，这就是长调词格律的来源。
后人为了便于填词，依照古代名作排比归纳，编辑成工具书，叫作词谱。
常用的词谱类书籍有清代万树所编的《词律》、舒梦兰所编的《白香词谱》、王奕清编的《钦定词谱》等。
比较实用的是现代词学家龙榆生所编的《唐宋词格律》。
近体诗格律的产生，有两种说法，一种是占主流的观点，认为产生于南北朝时期的永明体，另一种观点则认为，近体诗格律来源于佛经翻译文学里的偈颂体式，梅祖麟、梅维恒两位教授在《梅祖麟语言学论文集》498-509页有详细的论述。
近体诗产生以前，古体诗的写法比较自由，除了要求押韵以外，几乎没有什么特别的形式要求。
但近体诗产生以后，古体诗在写法上就要刻意避免近体诗的句法，这也可以说是古体诗的格律了。