其一，雅饬之中，文诗的“雅”，自然在一定程度上影响了其诗在结构和辞句上的安排，亦偏雅化 。在文诗中，其结构严谨，句式工整，体现了整饬的特点 。
徵明曾学陆游，二者诗中均喜用对偶句 。在文诗中，对偶句比比皆是，其常用的对偶句有四类：数字对、叠字对、色彩对和人地名百思特网对 。
其二，“逸韵”诗风，文诗中的“逸韵”主要体现在隐逸之情和飘逸之美 。文徵明有浓厚的隐逸情结，自然在诗中有所流露 。
而其隐逸情怀的超凡脱俗，尤使其诗表现出飘逸的神采 。再者文徵明的雅致和隐逸情怀使其诗脱离尘俗，染上一缕不食人间烟百思特网火之气 。其部分诗作写得飘逸洒脱 。如《醉仙图》 。
综上，文v明诗风既“雅饬”，亦饶“逸韵”，吴中地域特色鲜明，充满“雅”之气息，与当时吴中“俚俗”诗歌形成鲜明反差 。
受吴中俗文化的影响，文徵明亦作有极少量带有俚俗特点的诗歌，但雅致诗歌占绝对主导地位 。文诗取盛唐之下，依照当时七子派的标准，文诗格调不高，而其部分诗作体现出来的飘逸奔放之气，使其诗摆脱了柔靡的格调，只是所占比例不大；
同时，文诗不能纯粹以七子派的标准来衡量，需用辩证的眼光来看，自有独特的美学价值 。
4、徐祯卿
“吴中四才子”中，唐寅、祝允明、文征明三人，以画或书法蜚声于世，独徐祯卿以诗歌名满士林 。徐祯卿在诗坛占有特殊地位，诗作之多，号称“文雄” 。
早期诗作近白居易、刘禹锡风格，及第后受李梦阳、何景明、边贡等影响，倡言“文必秦汉、诗必盛唐”，参与文学复古运动，为“前七子”之一（其他六人为李梦阳、何景明、边贡、康海、王九思、王廷相） 。
所作《谈艺录》，只论汉魏，六朝以后不屑一顾，阐述重在复古之论 。其诗格调高雅，纵横驰骋于汉唐之间，虽刻意复古，但仍不失吴中风流之情 。