等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰 。
扩展资料 词的起句就以健笔凌云之势，表现出了与陆游明显不同的胸襟与气魄 。
“风雨”、“飞雪”点出了四季的变化，时间的更替；“春归”、“春到”着眼于事物的运动，既给全篇造成了一种时间的流动感，又为下文写雪中之梅作了饱历沧桑的准备，词句挺拔，气势昂扬 。
接下来“已是悬崖百丈冰”一句，描绘出寒冬中梅花严酷的生存环境 。
但就在逼人的环境和险恶的氛围中，竟然“犹有花枝俏” 。
“悬崖”表明环境是如此险峻，“百丈冰”显示出寒威如此只酷烈，而梅花就在这冰凝百丈、绝壁悬崖上俏丽地开放着 。
一个“俏”字，不仅描绘出梅花的艳丽形态，更兀现了梅花傲岸挺拔、花中豪杰的精神气质以及不畏严寒的性格特点 。
作者笔下的梅花充满着自豪感，坚冰不能损其骨，飞雪不能掩其俏，险境不能摧其志，这和陆游笔下“寂寞开无主”、“黄昏独自愁”的梅花形象，形成了鲜明的对比 。
下片，作者把梅花喻为报春的使者，进一步热情礼赞 。
严冬中怒放的梅花，正是报春的最早使者，“俏也不争春，只把春来报”，这种无私无欲的品性，使梅花的形象更为丰满 。
最后，作者以“待到山花烂漫时，她在丛中笑”作结，将词的境界推向更高一层 。
春天来临了，人间充满了柔和温暖的气息，悬崖上终于山花烂漫，一片绚丽 。
梅花以自己的赤诚迎来了灿烂的春天 。
原来一枝独秀，傲然挺拔的梅花，没有丝毫的妒意，却很欣慰安详地隐于烂漫的春色之中 。
“丛中笑”三字，以传神之笔写出了梅花与山花共享春光的喜悦，“笑”字写出了梅花的神韵，既谦逊脱俗、又豁达大度的精神风采，极大升华了词的艺术境界 。
在陆游的原词中，梅花是遭“群芳妒”的，与众花是对立的，且以“香如故”自命清高，表现了他孤芳自赏、离群索居的情绪 。
...
陆游爱梅的诗句
古往今来咏花的诗词歌赋，以梅为题者最多，或咏其风韵独胜，或吟其神形俱清，或赞其标格秀雅，或颂其节操凝重 。
南朝宋人陆凯在《赠范晔》诗中，以梅花作为传达友情的信物，别具一格：“折梅逢驿使，寄与陇头人 。
江南无所有，聊赠一枝春 。
”唐人的咏梅诗，除写闺怨、传友情、托身世之外，出现了虽以模拟物象为主，但却含有美的意蕴的佳作 。
咏梅之作至宋以后，借梅传友情抒闺怨之意渐歇，而写其意象之美，赞其标格之贞的吟咏日盛 。
前者的代表是林和靖的《山园小梅》：“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园 。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂 。
幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽 。
”后者的代表是陆游的《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主 。
已是黄昏独自愁，更著风和雨 。
无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故 。
”陆游一生爱梅、咏梅、以梅自喻 。
他称赞梅是“花中气节最高坚”的，严然梅的知音，梅的化身 。
“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”（《梅花绝句》），真正进入元人景元启所叹“梅花是我，我是梅花”的境界 。
至于辛弃疾“更无花态度，全是雪精神”（《临江仙·探梅》），陈亮“欲传春消息，不怕雪埋藏”的诗句，更是遗貌取神的感概之吟 。
以后的咏梅，都只是宋人流风余韵的发扬 。
描写梅花的诗
卜算子.咏梅陆游驿外断桥边寂寞开无主已是黄昏独自愁更著风和雨无意苦争春一任群芳妒零落成泥碾作尘只有香如故.卜算子·咏梅毛泽东一九六一年十二月读陆游咏梅词，反其义而用之 。
风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏 。
俏也不争春，只把春来报 。
待到山花烂漫时，她在丛中笑 。
雪梅 卢梅坡梅雪争春未肯降 骚人阁笔费评章梅须逊雪三分白 雪却输梅一段香有梅无雪不精神 有雪无诗俗了人日暮诗成天又雪 与梅井作十分春梅 王淇不受尘埃半点侵 竹篱茅舍自甘心只因误识林和靖 惹得诗人说到今梅花 林逋众芳摇落独鲜妍 占断风情向小园疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏霜禽欲下先偷眼 粉蝶如知合断魂幸有微吟可相狎 不须檀板共金樽寒夜 杜小山寒夜客来茶当酒 竹炉汤沸火初红寻常一样窗前月 才有梅花便不同秋夜将晓出篱门迎凉有感 陆游三万里河东入海， 五千仞岳上摩天 。
遗民泪尽胡尘里， 南望王师又一年 。

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