南北宋及隋唐时期写荔枝的诗句有哪些( 二 ) 隋唐时期的故事

正如白居易所说：“诗到元和体变新”（《余思未尽加为六韵重寄微之》。
借用，实际白是专指唱和长律而言）。
3）、多元化。
不同的诗人和创作群体有不同的新变追求，结果就形成诗歌创作的多元化。
其表现就是创作个性更为鲜明突出，风格流派更为丰富多样。
4. 晚唐（836 -- 906）：晚唐时期是唐诗从盛转入衰微的时代，多数的诗人以摹仿前人为能事，气度不足，艺术成就不高。
晚唐诗歌普遍带有衰飒悲凉的气氛，感伤色彩很浓。
叶燮《原诗？外篇》：论者谓晚唐之诗，其音衰飒。
……盛唐之诗，春花也，……晚唐之诗，秋花也。
江上之芙蓉，篱边之丛菊，极幽艳晚香之韵，可不美乎？余恕诚《唐诗风貌》把晚唐诗歌分为两大群体：一是穷士诗人，以贾岛、姚合、孟郊为代表，包括皮日休、陆龟蒙。
风貌特点：收敛境界缩小、淡冷淡泊冷清的心理、着意写诗用心思。
二是绮艳诗人，以“小李杜”、温庭筠为代表。
风貌特点：悲怆、绮丽、委婉。
晚唐诗人以李商隐、温庭筠、杜牧三人为代表。
初唐约百年，诗人大约270人，诗歌2757首，其中心问题是要批判地继承六朝文学，融合南北文风，为诗歌发展开辟一条健康的发展道路。
初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期，即前后两个五十年。
初唐的前五十年可说是宫廷诗的时代（2）。
从作家来讲，初唐前五十年主要是以李世民为代表，包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人在内的作家群，而以“绮错婉靡为本”的“上官体”为这一时期的代表。
初唐的后五十年是逐步突破旧的诗风，建立唐诗风范的时期。
这一时期，文坛上比较热闹，改革诗风的呼声与创作实践同样强烈，先是高宗武后时期，以“文章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材从宫廷移到市井，从台阁移到江山与塞漠，感情基调也清新健康起来，继之有沈？期、宋之问确立了律诗这种新形式。
最后是陈子昂登高一呼，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开展健康地发展道路。
总而言之，初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱...

为什么唐宋时期诗词那么好
每一个时代都有每一个时代的欢乐与忧愁，而诗词都是每个时代气韵风格的承载，唐诗是盛唐的记忆的遗痕，宋词展现的是时代理性的变迁，现在我们生活在一个充满喧嚣浮躁的时代，在这种情况下任何人都无法完整的复制属于那个时代的别样情韵，斯水已逝，人是不能两次同时跨进一条河的。
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《渔家傲》不见于唐、五代诗词，北宋晏殊、欧阳修填此调居多。
《词谱》卷十四云：“此调始自晏殊，因词有“神仙一曲渔家傲”句，取以为名。
”晏殊，北宋初期＂婉约派＂词人之一，范仲淹、欧阳修均出其门下。
从词作者的生平年代分析，《渔家傲》应于北宋真宗至神宗年间填词居多，多出自晏殊及其弟子之手。
代表作举例：渔家傲·画鼓声中昏又晓晏殊〔北宋〕画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。
求得浅欢风日好，齐揭调，神仙一曲渔家傲。
绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。
莫惜醉来开口笑，须信道，人间万事何时了。
渔家傲·秋思范仲淹〔北宋〕塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

【南北宋及隋唐时期写荔枝的诗句有哪些】

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
有关唐朝盛衰的诗词
如下三首都是通过言他以抒发对大唐昔盛后衰的感慨的诗：韦讽录事宅观曹将军画马图杜甫国初已来画鞍马，神妙独数江都王。
将军得名三十载，人间又见真乘黄。
曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。
内府殷红马脑盘，婕妤传诏才人索。
盘赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。
贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。
昔日太宗拳毛騧，近时郭家狮子花。
今之新图有二马，复令识者久叹嗟。
此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。
其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。
霜蹄蹴踏长楸间，马官厮养森成列。
可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。
借问苦心爱者谁，后有韦讽前支遁。