人有病，天知否读后感摘抄( 三 ) 人有病，天知否|读后感

舒乙口述的那句“他们不晓得我有用……我是有用的,我会写单弦、快板,当天晚上就能排——”，凄凉无比。
而汪曾祺与江青，则是微妙的关系。一向温良的文人，寻找庇护，免于了文革的暴力伤害，是人之常情。但是，这对知识分子的独立人格，何尝不是一种可耻的戕害。
总说“失之东隅，收之桑榆”，但，这些运动和文革，对跨两个时代的作家们来说，是绝对的伤害。无法挽救，无法弥补。因为他们多半因此死去，幸存的也不再敢发声。我对政治没兴趣，我对人有兴趣，对文学感兴趣。有一样绝对是真理：被干预之下的文学，是等于垃圾的。哈哈，不过现在谁还干预，主流文学早已没读者了，禁电影也懒得禁书，所以现在都扫小黄网文去了哈。
《人有病，天知否》读后感(五)：人有病天知否
人有病天知否
对中国这段历史不甚了解，无法被陈徒手先生对那段历史的了解所震撼，但依旧会有一种压抑感。人有病，天知否，的确很大程度上阐述了这本书的主题。
有作家说：史书除了人名是真的，别的都是假的；小说除人名是假的，别的都是真的。
可能这也是为什么新中国刚成立的时候，作协会变成这样子。当时的病症在何处，病在作家的本职工作不再是创作，而是迎合所谓的宣传。几个比较有印象的章节，老舍、郭小川、浩然的章节里，都描写了一个当时不敢于创作的人。
非常地佩服老舍先生，虽然还没有读过《茶馆》。在一开始坚持了那么久，即使情况再糟，也要去凭自己的意愿去创作，即使，所有的剧本一改再改，所有的情节出入越来越大，但依旧去创作。”对老北京人，他们吃喝拉撒、谁在哪我都一清二楚。到解放以后，可就不行啦，戏不够秧歌凑”能想象得到老舍先生当时面对这种新的状况下的不知所措，只不过，一点一点地创作，再一遍一遍的修改。这种毅力，在我眼里是多么的难得啊。
还有郭小川，看到“认为具有战斗力，当即拍板让郭担任作协秘书长” 。看到忍不住心里一凉。这本书的160页都在刻画郭小川心境的变化，也非常容易让人体会到一个体制内人员的无奈。”几十年如一的激情正在退潮，由此开始的却是万分痛苦、一步一回头的思想跋涉过程。这个过程充满了曲折，付出了代价。既有跳跃，又有反复；既有憧憬，又有幻灭“
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所有的这些故事，都有一个共同点。作家的本职工作不再是创作了。病，就在此。想想那个年代其他的各个领域的人，去干一些完全发挥不出价值的事情，就会觉得，这个世界真是荒谬。
当然，这本书毕竟刻画的只是广大作家群体中的一部分，这些作家中，有些悲惨，有些幸运。即使幸运的，这段历史也是他们心中有了一个过不去的堪。使他们与创作渐行渐远。