诗词歌赋骈散分别是什么( 三 )


·二郎神 七夕 宋 柳永 炎光初谢,过暮雨芳尘轻洒 。
乍露冷风清庭户爽,天如水,玉钩遥挂 。
应是星娥嗟久阻,叙旧约飙轮欲驾 。
极目处微云暗度,耿耿银河高泻 。
闲雅!须知此景,古今无价 。
运巧思穿针楼上女,抬粉面云鬓相亚 。
钿合金钗私语处,算谁在回廊影下?愿天上人间,占得欢娱,年年今夜 。
七夕 祖咏 闺女求天女,更阑意未阑 。
玉庭开粉席,罗袖捧金盘 。
向日穿针易,临风整线难 。
不知谁得巧,明旦试相看 。
·鹊桥仙 宋 范成大 双星良夜,耕慵织懒,应被群仙相妒 。
娟娟月姊满眉颦,更无奈风姨吹雨 。
相逢草草,争如休见,重搅别离心绪 。
新欢不低旧愁多,倒添了新愁归去
诗词歌赋里面的‘赋’具体是指什么? 赋,是古代的一种文体,起源于战国时代 。
汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞,因此后人泛称赋体文学为辞赋 。
到了汉朝,终于成了一种独立的文学样式 。
赋体,指辞赋的体制或体裁,对于辞赋的创作有其相应的创作规范 。
辞赋体裁不同,风格也会有相应的变化 。
根据辞赋的创作方法和表现手法不同,辞赋的体裁被分为若干种 。
屈原的作品《离骚》开启了辞赋史的源流,经过历朝历代的发展和演化,形成了骚体赋、汉大赋、骈体赋、骈文律赋、白话赋等不同的发展时期 。
汉代辞赋有三种基本形式:诗体赋、骚体赋和散体赋 。
诗体赋以四言为主,隔句用韵,篇幅较小,由《诗经》演变而来,与诗比较,趋向于散体化 。
骚体赋形式与楚辞大体相同,由楚民歌演变而来,抒情性强 。
散体赋的句式自三、四言至九、十言均有,韵散结合,以体物为主,一般直书其事,排比铺陈,多以问答体形式展开描写,辞藻富丽,篇幅庞大,主要由诸子问答体、战国纵横游说之文和楚辞演化而来 。
有学者在深入考察赋体的分类发展源流后,提出将辞赋分成骚体赋、文体赋、骈体赋、律体赋四种体裁,简称骚赋、文赋、骈赋、律赋 。
其中,骚赋在内容上侧重于咏物抒情,且多抒发哀怨之情,在形式上也与楚辞接近,常用带有“兮”字的语句 。
文赋句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章,和古文运动密切相关,深受“破体为文”创作风气的影响 。
骈赋的特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺,音韵自然和谐,未讲四声八病,以句尾有韵脚而别于骈文 。
律赋在骈赋的基础上更注重对仗与声律的工整严密,并对全篇字句数和韵式作了严格的限制 。
赋在发展中分四个阶段:汉赋、俳赋、律赋、文赋一、汉到西晋为汉赋,其最大特点是“铺采摛文,体物写志 。
”极尽夸张之能事,什么龙肝凤胆,天宫地阙胡侃一通 。
而这种夸张显然源于楚词 。
汉赋另一个特点,也是最重要的特点:讽谏,在极尽夸张中达到对皇帝和王侯们委婉规劝的作用 。
这一特点又显然来自《诗经》 。
这一点显然是应当继承和发扬的 。
刘勰将赋与赞、颂是分开的,赋讲讽谏,赞颂只是歌功颂德,按刘勰的观点,我们今天的许多赋都应归为赞文、颂文,而不应是赋 。
汉和两晋时的赋在形式上的最大特点是以四言六言为主,杂有三、五、七言,甚至长句子,还有着散文的痕迹 。
二、到了六朝时,赋发展为俳赋,这时的赋几乎完全是四六句了,而且讲究对仗 。
人们称这时的赋为骈体文 。
六朝赋到了晚期,有明显的诗歌化倾向,这就为唐朝的律赋开了先声 。
三、唐朝时,由于国力强盛,统治者大倡文学,赋被纳入科举应试的体材,于是诗赋大行其道 。
唐时出现了许多为后世称道的美文 。
但是后来,赋更加讲究平仄对仗,还规定了韵脚,律赋出现了,律赋对行文限制过于严格,近乎文字游戏,不久就走向了死胡同,律赋所要求的八韵脚当然也没成为规矩 。
四、文赋 。
中唐以后,文起八代之衰的韩愈发起了古文运动,赋开始趋于散文化,人们称之为文赋 。
文赋的用韵不大讲究,句式不求整齐,除四六句外,散句经常出现 。
文赋的开山之作应推杜牧的阿房宫赋,代表作应是苏轼的前赤壁赋 。
文赋从形式上似乎与汉赋相近,但文赋绝没有汉赋那样的过份夸张和卖弄,绝无生冷险峻之词,而是风格清新自然,有娓娓道来之感,读之倍感亲切 。
诗词歌赋的赋字的意思?释义: 中国古典文学的一种文体 。