描写傍晚景色的古诗词( 二 ) 描写山水风景的诗词

细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。
这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。
这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。
张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。
”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。
这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。
诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。
人生代代相继，江月年年如此。
一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。
月光下，只有大江急流，奔腾远去。
随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。
江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。
“白云”、“青枫浦”托物寓情。
白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。
“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。
“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。
然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。
诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。
它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。
岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。
她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。
这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。
月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相...
求描写傍晚景色的古诗句！一共200字左右,急用,在线等！快 1、夕阳无限好，只是近黄昏。
李商隐2、山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
范仲淹3、乱鸦空际黑，落日竹间红。
陆游4、寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。
韦应物5、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
白居易6、月上柳梢头，人约黄昏后。
欧阳修7、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
8、欲黄昏，雨打梨花深闭门。
李重元9、大漠孤烟直，长河落日圆。
王维10、去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。
晏殊一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
白居易层林尽被晚霞染，燕子归巢日已偏。
夕阳无限好，只是近黄昏李商隐高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
月上柳梢头，人约黄昏后欧阳修自然合琴瑟，结庐在黄昏。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
林逋欲黄昏，雨打梨花深闭门。
李重元奄奄黄昏后，寂寂人定初白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河. 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
大漠孤烟直，长河落日圆。
王维夕阳西下，断肠人在天涯马致远去年天气旧亭台，夕阳西下几时回晏殊日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
求一首描写傍晚景色的古诗词。
（象《乐游原》那样的[要标明：作者、...山气日夕佳，飞鸟相与还。
饮酒（陶渊明）结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。