可以唱出来的诗词曲( 五 ) 古词曲吟唱

5、《滚滚长江东逝水》 “滚滚长江东逝水” ，是一句歌词，出自1995年6月28日发行的《临江仙·滚滚长江东逝水》这首歌曲。
它也是电视剧版《三国演义》的主题曲。
其也是出自明代文学家杨慎所作《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词《临江仙·滚滚长江东逝水》。
扩展资料：《临江仙·滚滚长江东逝水》是明代文学家杨慎创作的一首词。
词的上阕通过历史现象咏叹宇宙永恒、江水不息、青山常在，而一代代英雄人物却无一不是转瞬即逝。
下阕写词人高洁的情操、旷达的胸怀。
把历代兴亡作为谈资笑料以助酒兴，表现了词人鄙夷世俗、淡泊洒脱的情怀。
全词基调慷慨悲壮，读来只觉荡气回肠、回味无穷，平添万千感慨在心头。
作品原文：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
参考资料：百度百科-滚滚长江东逝水...
古诗词的吟唱及文学与古典诗词的关系十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相对无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
——苏轼《江城子》生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
——李清照《乌江》李白《月下独酌》花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
曲：谁的梦，向天阙，冷月边关，狼烟走，牧笛来，不见大漠荒原。
谁的爱，让天下，万方奏乐，金银散，人心聚，还看绿水青山。
上下几千年，大梦无边，梦回大唐，可看见遗留的诗篇。
纵横九万里，大爱无言，一曲长歌可听见，拨动的和弦。
谁的梦，为江山盘点冷暖，日月歌，天地鼓，了断风雨恩怨。
谁的爱，情未了，古今流传，乾坤和，百姓乐，迎来太平人间。
上下数千年，大梦无边，梦回大唐，可看见遗留的诗篇。
纵横九万里，大爱无言，一曲长歌可听见，拨动的和弦。
天净沙·秋思 [元]· 马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
作一首诗词曲诗歌体与词曲体文学特征的不同表现在这样五个方面：1、和音乐的关系的差异诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。
首先，诗词和音乐的关系是不同的。
中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。
而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差异外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。
首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。