形容“时间消磨意志”的诗句有哪些？( 四 ) 无聊中图片带字图片

因为我相信，人生是要我们面对的，不是逃避的，我们可以伤心但决不能沉溺和逃避三思行 ■1.倾诉可取得内心感情与外界刺激平衡，遇到不幸、烦恼和不顺心事之后，切勿忧郁压抑，把心事深埋心底，应将这些烦恼向你信赖。
头脑冷静、善解人意人倾诉2.旅游当人心理不平衡、有苦恼时，应到大自然中去。
有利促进机体健康。
心理愈容易平静 3.读书读感兴趣书，读使人轻松愉快书，读时漫不经心，随便翻翻。
那么，尘世一切烦恼都会抛到脑后 4.听音乐音乐是人类美好语言。
听好歌，听轻松愉快音乐会使人心旷神怡，沉浸在幸福愉快中而忘记烦恼。
放声唱歌...
谁能帮我写首诗吗？9月1号的生日,想感慨一下时间过得很快和一个人...时间快的诗：盛年不重来，一日难再晨。
及时当勉励，岁月不待人。
百川到海，何时西归？日月既往，不可复追！落幕的诗词：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
希望能帮到你哦。
求纳兰容若的采桑子（海天谁放冰轮满）的翻译或者可以这麽说，纳兰容若这首〈采桑子〉，所流露出的是一种化浓情为淡语，从而刻意稀释离恨的悲感：谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧。
雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊。
醉也无聊，梦也何曾到谢桥！首先由语言的运用来看，通篇清空如话，不著一字穠丽。
不仅遣词自然平浅，在叠句的形式上，显是效李易安体。
自花间、北宋以来，词谱〈采桑子〉上下片的第三句，原不必重叠上句。
自从李清照〈添字采桑子〉创出叠句的变体，别树一格之后，於是不少词人也摹拟李清照的形式，将原本不须叠句的上下片第三句重叠前句。
以下引录李易安的〈添字采桑子〉：窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。
阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴凄清。
点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
其中「阴满中庭」与「点滴凄清」是为叠句，如此可起节拍复沓、舒徐动听的效果与情韵，后人也效此手法以增添词情。
例如辛稼轩的〈丑奴儿˙书博山道中壁〉（注一）：少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却到天凉好个秋。
以结构与文字特色而言，纳兰容若的〈采桑子〉，承自易安体的叠句重韵形式，其淡而有味的语言风格也与易安相似。
基本上，纳兰词有多数作品皆以情语入词，直抒胸臆。
而善用寻常口语填词、不事雕饰的特质，这一点恰与清照遥相呼应。
上文是浅谈形式结构与文字风格，紧接著便就纳兰原词内容加以赏析：一、上片点出时间背景与情境氛围首句以问句发端，此又与清照的「窗前谁种芭蕉树」如出一辙，皆使用发问领起全篇。
「谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧」，究竟是谁翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？萧萧的风声随之伴和；「雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵」，雨声亦复萧萧，如斯风雨之夜，词人唯有孤灯相映，独自听了一夜的雨，眼见灯芯燃尽、散作灯花，就这样，又消磨度过了一个漫漫长夜。
二、下片紧承上阕「瘦尽灯花又一宵」，扣住彻夜未眠，近一步诉说其百无聊赖的心绪：「不知何事萦怀抱，醒也无聊」，不知道为了何事萦绕心怀？清醒时独自意兴阑珊；然而偏偏「醉也无聊」，即使藉酒沉醉也难遣满怀愁情。
无论是清醒或是沉醉，都难以逃避的苦闷究属何为呢？写到此处，倏然笔锋一转，荡出一句「梦也何曾到谢桥」，既属全篇之总结，更是全篇之关键，於是所思之人呼之欲出，跃然纸上，读者便可豁然明白，此词当是一篇思念之词。
所谓「谢桥」，代指谢娘所在之地。
谢娘者，或谓名姬谢秋娘，於唐宋诗词通常泛指所恋之美人。
在此处纳兰容若是重新翻用北宋晏几道的名句：「梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥」（注二），相形於小晏的梦魂自由不羁能与伊人欢会，纳兰便反用其意，不禁沉痛的追问：纵能入梦，又何尝真能如愿到访谢桥，重与离人相聚吗？梦境岂能随心所欲的掌控？词人势必早已切身的体验到，尽管他的思念是如何热烈，梦境却始终不曾如人所愿，一如纳兰另外的词句写道：「梦也不分明，又何必、催教梦醒？」（注三）纵然佳人入梦也难逃「好梦由来最易醒」的悲哀，更何况能心想事成与情人梦里相逢？那是多麽的幸福与艰难呀！记得在《红楼梦》里第一百零九回中，宝玉在黛玉死后日夜悬念，然而黛玉芳魂竟不入梦，描述宝玉的怅然，原文如下：宝玉在外面听著，细细想道：「果然也奇！我知道林妹妹死了，那一日不想几遍？怎麽从没梦见？想必他到天上去了，瞧我这凡夫俗子，不能神明，所以梦都没有一个儿。