描写雨的古诗( 二 ) 生僻而惊艳的古诗词「问人人知识网」

看似信手拈来，毫不费力，但情真意切，读后令人难忘。
又如＂薄云岩际出，初月波中上＂（《入西塞示南府同僚》），＂游鱼乱水叶，轻燕逐风花＂（《赠王左丞》）等句，善于用流畅的语言细致贴切地描摹自然景物，对仗工整而不觉其平板，对杜甫有明显的影响。
他还有一些写景诗如《下方山》、《还渡五洲》、《日夕出富阳浦口和朗公》、《慈姥矶》等，也有许多传诵人口的佳句。
这些佳句，意境虽近于谢□，但笔力则稍嫌平弱。
钟嵘评谢□诗＂末篇多踬＂，＂此意锐而才弱也＂（《诗品》），这个缺点在何逊作品中似更明显。
何逊的诗在当时曾与刘孝绰齐名，称为＂何刘＂。
颜之推的《颜氏家训·文章篇》认为何诗虽有＂清巧＂的长处，但多＂苦辛＂、＂饶贫寒气＂，不及刘孝绰。
其实何逊的诗之所以多＂苦辛＂之词，乃是他的遭遇坎坷所致，其诗作多不平之鸣，并非无病呻吟。
何逊的诗受＂永明体＂的影响，很讲究声律，某些作品比沈约等人更接近成熟的近体诗。
日本僧人遍照金刚《文镜秘府论》在论诗的声律时，曾举他的《伤徐主簿》三首为例；宋代洪迈的《万首唐人绝句》还把他的《送司马长沙》误作唐人五绝选入。
何逊除诗以外，还有少量辞赋和骈文传世。
他的《穷乌赋》似是残存的片段，并非全文。
他的骈文中辞藻较好的是《为衡山侯与妇书》，但又并无显著的特色，远不如他的诗。
《何逊集》据《梁书·何逊传》说是他死后由同时人王僧孺所编定，共8卷。
《隋书·经籍志》所著录的是7 卷。
此书最晚到五代时已残缺。
宋代黄伯思《东观余论》载《何逊集》有后晋天福本2卷，有诗无文。
今所见刻本以明代正德张□刊本为早。
继有薛应□刊本、张燮刊本和张溥《汉魏六朝百三家集》本。
中华书局有排印本《何逊集》。
【2】咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门作者：许浑一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
1、作者介绍许浑（约791~约858），字用晦（一作仲晦），唐代诗人，润州丹阳（今江苏丹阳）人。
晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。
唯诗中多描写水、雨之景，后人拟之与诗圣杜甫齐名，并以“许浑千首诗，杜甫一生愁”评价之。
成年后移家京口（今江苏镇江）丁卯涧，以丁卯名其诗集，后人因称“许丁卯” 。
许诗误入杜牧集者甚多。
代表作有《咸阳城东楼》。
2、诗作特色许浑以登临怀古见长。
名篇如《咸阳城东楼》《金陵怀古》《故洛城》《途中寒食》《凌歌台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。
但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。
其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。
而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。
另外，学术界说许浑是《清明》一诗的作者，多有争论，有待考证。
其诗现存 500首左右，无一首古体。
近体以五、七言律诗居多，圆稳工整，属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。
但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。
一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。
他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法” 。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。
涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。
《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。
《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。
事迹见《唐诗纪事》《唐才子传》。