由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了 。
第一幅是前二句所描绘的 。
作者撷取了六种自然景物：村、日、霞、烟、树、鸦，再用孤、落、残、轻、老、寒等六个感情色彩一致的词加以点染 。
六个意象并置在一起，使得整幅画面笼罩着一派萧瑟的气氛，令人感到浓浓的秋意，照应了题目“秋” 。
“落日残霞”不仅点明了是傍晚时分，更传递出一种“夕阳无限好，只是近黄昏”的无奈惆怅之感 。
孤零零的小村庄，树木枯老，乌鸦出没，一点生气都没有，又缭绕着飘渺迷蒙的“轻烟”，这样的画面使人不由得会产生一种凄凉、扑朔迷离的情思 。
在这里，作者正是运用了写实的手法，描绘出一幅暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景图 。
然而，并不是所有的地方都是如此的萧瑟、冷清，看那“一点飞鸿影下”的景象，“青山绿水，白草红叶黄花” 。
这幅画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机，与前一幅画面在环境气氛上，形成了强烈的反差 。
同样是秋天之景，为什么有如此大的反差？作者到底是想表达一种...
与王昭君,赵飞燕有关的诗词 杜甫《咏怀古迹》之三：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村 。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏 。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂 。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论 。
”悲悯之情，溢于言表 。
千古遗恨，萧瑟凄凉 。
李白《王昭君》：“昭君拂玉鞍，上马啼红颜 。
今日汉宫人，明朝胡地妾 。
”又：“汉家秦地月，流影照明妃 。
一上玉关道，天涯去不归 。
汉月还从东海出，明妃西嫁无来日 。
燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙 。
生乏黄金枉图画，死留青冢使人嗟 。
”拂净马鞍，流泪而去 。
出了玉门关，就再也没有回头的日子了 。
白居易《昭君词》：“汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉？君王若问妾颜色，莫道不如宫里时！”可怜的昭君，还在盼着回来 。
甚至天真地希望使者回报朝廷，现在的我，仍是当年模样 。
吴雯《明妃》：“不把黄金买画工，进身羞与自媒同 。
始知绝代佳人意，即有千秋国士风 。
环佩几曾归夜月，琵琶惟许托宾鸿 。
天心特为留青冢，青草年年似汉宫 。
”这是我最欣赏的一首纪念王昭君的诗 。
吴雯虽然是清初人，但他却把昭君的不幸遭遇刻画得淋漓尽致 。
甚至直至今日，仍有极其重要的现实意义 。
那些“不把黄金买画工”的志士，会不会仍有被冷落的悲情和忧愤？王夫之《明妃曲》：“金殿葳蕤锁汉宫，单于谈笑借东风 。
黄沙已作无归路，犹愿君王斩画工 。
”由于汉元帝怒斩了画工毛延寿，所以王昭君仍抱天真的幻想 。
王安石《明妃曲》：“明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂 。
低徊顾影无颜色，尚得君王不自持 。
归来却怪丹青手，入眼平生未曾有 。
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿 。
一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣 。
寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞 。
家人万里传消息，好在毡城莫相忆 。
君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北！”王安石的观点更为新颖，人生失意的事多着呢，何必枉杀毛延寿？欧阳修《明妃曲再和王介甫（王安石）》：“……虽能杀画工，于事竟何益？耳目所及尚如此，万里安能制夷狄？汉计诚已拙，女色难自夸 。
……”托长门之怨，立相知之心 。
欧阳修对皇权的非议，超越了时代的局限 。
唐张仲素《王昭君》：“仙娥今下嫁，骄子自同和 。
剑戟归田尽，牛羊绕塞多 。
”明莫止《昭君曲》：“但使边城静，娥眉敢爱身 。
千秋青冢在，犹是汉宫春 。
”这两首诗，都是赞扬昭君出塞的功效的 。
的确，昭君出塞功不可没，正如翦伯赞所言：“汉武雄图载史篇，长城万里通烽烟 。
何如一曲琵琶好，鸣镝无声五十年 。
”国家副主席董必武“昭君自有千秋在，胡汉和亲识见高 。
词客各抒胸臆懑，舞文弄墨总徒劳 。
”王安石也有吟咏王昭君的诗，他另创新意，不落俗套，认为王昭君未必就是一件坏事，如：明妃曲一明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂.低徊顾影无颜色，尚得君王不自持.归来却怪丹青手，入眼平生未曾有.意态由来画不成，当时枉杀毛延寿.一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣.寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞.家人万里传消息，好在毡城莫相亿.君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北.二明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬；含情欲说无语处，传与琵琶心自知 。

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