诗名里带喻字的诗词有哪些( 三 )
这里把写物与写人，完全交织在一起了 。
花木无情，花开花落，是自然现象，说“争春”，是暗喻 。
“妒”，则非草木能所有 。
这两句表现出陆游标格独高，决不与争宠邀媚、阿谀奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的傲骨 。
最后几句 。
把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故” 。
前句承上句的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇 。
这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是一层 。
落花委地，与泥水混杂，不辨何这者是花，何者是泥了，这是第二层 。
从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者承受的压力之大，这是第三层 。
结果呢，梅花被摧残被践踏而化作灰尘了 。
这是第四层 。
看，梅花的命运有多么悲惨，简直令人不忍卒读 。
但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇引起人们的同情；从写作手法说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意腿上最高峰 。
虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵”的香味，却永远如故，一丝一毫也改变不了呵 。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了 。
正是“末句想见尽节”（卓人月〈词统〉） 。
而这“尽节”的得以“想见”，正是由于此词运用比兴手法，...
豪放派诗词 豪放派：苏轼 《水调歌头》（明月几时有） 《念奴娇》（大江东去）等 他扩大了词的题材，丰富了词的表现内容 。
辛弃疾 《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等 多以国家民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情 。
张元干《贺新郎》等 情调苍凉，风格豪迈张孝祥 《六州歌头》等 风格接近苏轼，悲壮凄凉，多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨 。
陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》 风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋 。
（少数词属于婉约派）北宋中期，文坛领袖人物苏轼，不仅在文、诗方面开拓与创新，而且在词作方面，亦另辟蹊径，独树一帜，开创了“豪放词”之先风 。
苏轼一改有词以来的传统，摈香软、柔婉之情调，将诗中豪迈、阳刚之气，融于词中 。
豪放词一出，其开阔之胸怀，昂扬之雄姿，震惊了词坛 。
苏词的基本风格是，以诗入词，题材宽阔；以律句填词，不拘音律，主张返朴归真，回归唐人最初制词时“只分平仄，不问四声”的原则 。
因此，大大地拓宽了词路 。
下面我们欣赏他的古今传唱的豪放词《念奴娇》（大江东去）：大江东去，浪淘尽，千古风流人物 。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁 。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪 。
江山如画，一时多少豪杰 。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发 。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭 。
故国神游，多情应笑我，早生华发 。
人生如梦，一尊还酹江月 。
此乃苏轼被谪黄州时，游赤壁而作 。
其实，黄州赤壁非三国时周瑜大败曹操之赤壁，但因名同，而引发苏轼对八百多年前的赤壁之战，大发感慨 。
当年赤壁之战的东吴总指挥乃周瑜，该词不惜笔墨，着重刻画了周瑜的雄才大略、指挥若定，而又风流儒雅、潇洒自如的英姿，表达了词人对前贤的赞誉和仰慕 。
词人联系到自己被谪，难得发挥其才，不免自笑多情，大发“人生如梦”之嗟叹 。
无奈之余，只好在江边月下，酹酒以祭而已 。
上片主要写景、追溯历史 。
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”这三句大笔着眼，纵观历史，一代一代，多少风流人物，为历史所淘尽，而大江依然东流，故云“浪淘尽”也 。
“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”，此乃据人之传，交待了赤壁之战的地点 。
故垒，过去的战争工事 。
这三句的意思是说，故垒西边，人们传说是三国周瑜所指挥的赤壁之战故地 。
“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”此乃描写眼前景色，刻画了长江之惊涛拍岸之磅礴气势 。
为下一句以及下片作铺垫 。
乱石穿空，形容悬壁为惊涛几百年的冲刷而穿空 。
惊涛，形容浪涛如因惊脱缰的战马一样，一泻千里；或谓惊险之浪涛 。
卷起千堆雪，形容波涛撞击到石壁上，激起向上弯卷的浪花，洁白如雪也 。