诗人对菊花由衷喜爱：开得正旺的菊花一簇簇、一丛丛，遍布屋舍四周，他沿着竹篱，忘情地欣赏这些亲手栽种的秋菊，不觉日已西斜 。
第一句的“绕”字写屋外所种菊花之多，给人以环境幽雅，如陶渊明家之感 。
第二句的“绕”字则写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕 。
其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及 。
短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画图 。
第三句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情菊花 。
时至深秋，百花尽谢，唯有菊花能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机 。
诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的菊花使他忘情，爱不能舍了 。
我国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例 。
元稹《菊花》一诗赞菊花高洁的操守、坚强的品格，也寓有深意 。
这首诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间让人们去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力 。
因而历来被人们所喜爱 。
《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。
李清照是宋代女词人，菊花，在她笔下成了抒发情思的对象 。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。
”用“瘦”字抒发内心对久别丈夫的感受陶渊明《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列 。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰 。
” 正是体现了他对羡慕幽静安逸生活的向往 。
东篱下悠然采菊的他，以田园诗人和隐逸者的姿态，赋予菊花独特的超凡脱俗的隐者风范，菊花从此便有了隐士的灵性 。
自从被陶潜先生垂青之后，菊花就成了“花之隐者也” 。
求描写菊花的古诗词,要整首画菊 郑思肖 花开不并百花丛，独立疏篱趣味穷 。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 。
题菊花 黄巢 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来 。
他年我若为青帝，报与桃花一处开 。
《礼记·月令》：“季秋之月，鞠有黄华 。
” 杜甫在战乱中度过重阳，“旧采黄花賸，新梳白发微” “寒花开已尽，菊蕊独盈枝”（杜甫） 。
元稹：“不是花中偏爱菊，此花开后更无花 。
” 东坡“菊残犹有傲霜枝” 〔菊韵〕--李师广-- 秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家 。
菊城吟〕--王如亭-- 狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥 。
晋·陶渊明《和郭主簿》： 芳菊开林耀，青松冠岩列 。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰 。
唐·太宗《赋得残菊》： 阶兰凝暑霜，岸菊照晨光 。
露浓希晓笑，风劲浅残香 。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄 。
还持今岁色，复结后年芳 。
唐·杜甫《云安九日》： 寒花开已尽，菊蕊独盈枝 。

【古诗词中写"绿"的诗词】

旧摘人频异，轻香酒暂随 。
唐·白居易《咏菊》： 一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾 。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清 。
唐·元稹《菊花》 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜 。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花 。
唐·吴履垒《菊花》 粲粲黄金裙，亭亭白玉肤 。
极知时好异，似与岁寒俱 。
堕地良不忍，抱技宁自枯 。
唐·李商隐《菊花》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄 。
陶令篱边色，罗含宅里香 。
几时禁重露，实是怯残阳 。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂 。
宋·苏轼《赵昌寒菊》 轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞 。
欲知却老延龄药，百草摧时始起花 。
宋·范成大《重阳后菊花》 寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙 。
世情几女无高韵，只看重阳一日花 。
宋·陆游《九月十二日折菊》 黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技 。
开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时 。
宋·梅尧臣《残菊》 零落黄金蕊，虽枯不改香 。
深丛隐孤芳，犹得车清觞 。
宋·朱淑贞《菊花》 土花能白又能红，晚节犹能爱此工 。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风 。

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