短的悼亡诗( 三 ) 悼亡父亲的诗词

原上草，露初晞。
旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
悼亡贺铸的亡妻 ———————————————————— 悼亡诗三首（之一）——潘岳荏苒冬春谢，寒暑忽流易。
之子归穷泉，重壤永幽隔。
私怀谁克从，淹留亦何益。
僶俛恭朝命，回心返初役。
望庐思其人，入室想所历。
帏屏无仿佛，翰墨有余迹。
流芳未及歇，遗挂犹在壁。
怅恍如或存，回惶忡惊惕。
如彼翰林鸟，双栖一朝只。
如彼游川鱼，比目中路析。
春风缘隟来，晨溜承檐滴。
寝息何时忘，沉忧日盈积。
庶几有时衰，庄缶犹可击。
—————————————————— 离思——元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
—————————————————— 纳兰性德是古代词史上写悼亡词最多的词人，共有20多首泪咽却无声，只向从前毁薄情。
凭仗丹青重省识，盈盈。
一片伤心画不成。
别语忒分明。
午夜鹣鹣梦早醒。
卿字早醒侬自梦，更更。
泣不尽风檐夜雨铃。
——《南乡子》尘满疏帘素带飘，真成暗度可怜宵。
几回偷拭青衫泪，忽傍犀奁见翠翘。
唯有恨，转无聊，五更依旧落花潮。
衰杨叶尽丝难尽，冷雨西风打画桥。
——《于中好》？？谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。
沉思往事立残阳。
？？被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。
当时只道是寻常。
《金缕曲》-亡妇忌日有感此恨何时已。
滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。
三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。
料也觉、人间无味。
不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。
钗钿约，竟抛弃。
重泉若有双鱼寄。
好知他、年来苦乐，与谁相倚。
我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。
待结个、他生知已。
还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。
清泪尽，纸灰起。
《采桑子》而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。
一别如斯，落尽梨花月又西。
《沁园春》瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。
记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫。
料短发、朝来定有霜。
便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。
欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。
真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
《虞美人》春情只到梨花薄，片片催零落。
夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句，密绾同心苣。
为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。
《青衫湿》-悼亡近来无限伤心事，谁与话长更？从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
当时领略，而今断送，总负多情。
忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。
关于三大悼亡词苏轼.贺铸.纳兰性德三人的作品可推为悼亡词的代表，苏轼 >，贺铸 >以及纳兰性德大量悼亡词流传于世，以其卓绝的艺术魅力引起后世多少同心人一声长叹，抛开艺术成就不谈，细究他们各自的词作，从细节上，可见情缘深浅，同为悼亡妻之作，也是有所区别的. 苏轼的 >得到了最广泛的赞誉的原因.不仅仅是它是第一首悼亡词，还与它的艺术感染力有关.苏轼十九岁与王弗结婚，后出蜀入仕，夫妻琴瑟相和，相伴相知.十年后王弗病故，葬于家乡祖莹，>是苏轼在密州一次梦见亡妻后所写，与王弗之逝又是十年，悠悠生死经年，魂魄入梦，其凄楚之心境难自胜.东坡性豪爽，不是自艾自怜身世之人，况且经历了十来年宦海浮沉，恐怕并没有多少时候刻意去想亡妻，所以有“不思量”句，可是这种溶入灵魂的刻骨相思，却是“自难忘的”，比起柳永“一日不思量，也攒眉千度这。
”已是人生两种不同阶段的感情，沉静和炽烈.亡妻的孤坟，远隔千里，再无处凭悼，只有梦，可以寄托哀思.这时的苏轼与王弗已是十年阴阳相隔，十年不得意的仕途遭贬奔走，自觉已经是＂尘满面，鬓如霜＂竟恐担心与王弗再见不能相认，苏轼的悲辛，一悲自己，二悲亡妻，值得提出的是一点，苏轼词中梦魂还乡的时候对妻子进行了细节上的描绘，＂小轩窗，正梳妆，相顾无言，只有泪千行＂，小轩窗的梳妆场景可以推想是苏轼与王弗共同生活在一起的时候所常见的，对平淡无奇的日常生活的细节描绘在这具有痛彻入心的感染力.只是这样平常地望着你梳妆的时候也永远不会再有了.这点细节描写是全词中最突出的亮点，以此可见一则，东坡情真.二则，在十年的夫妻情缘中，两人感情极好，不拘小节，诙谐的东坡恐怕是有为妻子画眉弄妆的时候也是有的. 与之类似的还有被普遍认为艺术成就不在>之下的贺铸的 >，关于贺铸，历史上记载的事迹并不多，以其代表作首句＂凌波不过横塘路＂便知他喜欢用典，由文官转武官，与苏轼的天纵奇才不同，贺铸的诗词成就，与后天的涉猎有关，叶梦得 >所言＂掇拾人所遗弃，少加隐括，皆为新奇.＂被认为艺术成就不在 >之下的 >其实也体现了这一特点，＂同来何事不同归＂，>中记徐月英送人诗＂惆怅人间万事违，两人同去一人归.＂而＂梧桐半死清霜后，＂脱形与枚乘 >＂龙门之桐......其根半死.＂白居易 >＂半死梧桐老病身.＂喻夫妻为梧桐，死去一方，喻半死，而＂露初？＂应来自于古乐府＂露？明朝更复落，人死一去何时归？＂词句既然有如此多的出处，值得注意的是近乎平淡的最后一句，也是对日常生活的描绘.＂空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣.＂一个贤惠端庄的妻子形象跃然纸上，如此好隐括他人词句的贺铸后一句追忆妻子补衣近似白描，与苏轼相同，其一，也是情真意切.其二，虽不可考证贺铸与妻子生活了多少年，但挑灯补衣的场景怕也是常见的，两人曾共甘苦，感情自然也极深厚.追忆时生活细节上的描绘，这是 >与 >的类似之处. 另一悼亡词的代表人物纳兰性德被誉为是北宋以来中国第一词人，王国维的 >对他的文学成就给予了极高的赞美.纳兰性德出身高贵，父亲位居类似宰相之职，二十岁娶两广总督卢兴祖之女为妻，卢氏与他只生活了三年便难产亡故，夫妻的感情如何不得而知，但缘分却是极薄的.纳兰一生创作颇丰，为悼念亡妻卢氏的词作就有四十多首.他的 >（辛苦最怜天上月），>是其中杰出的代表. >先从天上月写起，＂一夕如环，夕夕都成＂＂若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热.＂是对妻子遗言＂衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆！＂的应答，上阙写自然现象表明.，人世间没有绝对的圆满，与苏轼＂人有悲欢离合，月有阴晴圆缺.＂的诗句境界类似，纵观全词包括＂无那尘缘容易绝＂纳兰性德在人生的角度自悲丧妻遭遇，并没有和苏轼，贺铸一样对夫妻生活日常的片段进行截取描绘.再看另外一首代表作 >，＂此恨何时已，滴空阶，寒更雨歇，葬花天气.＂＂三载悠悠魂梦杳.＂＂；料也觉，人间无味.＂＂待结个，他生知己，还怕两人俱薄命，再缘悭，剩月零风里，清泪尽，纸灰起。