A、分行适应诗情而长短、疏密、参差 。
诗行遵从诗歌内在律--情绪节奏，其外形是将内心情绪视觉化展示出来的结构形式 。
惠特曼表现开国时开拓豪放、自由浪漫的情感，诗行很长，犹如新大陆疆界的广阔苍茫 。
马雅可夫斯基表现了十月革命的剧变，诗行呈现楼梯形，起伏大，参差不齐 。
B、诗行运用省略、跳跃，随意性较大，产生新的结构意义 。
如上下诗行并置产生新意：＂朱门酒肉臭，路有冻死骨＂ 。
C、分行把视觉间隔化为听觉间隔，显示节奏 。
这是在阅读中产生的效果 。
连在一起读就无法显示节奏 。
D、分行引起审美注意，让人用诗的心理来欣赏 。
要求：A、注意行与行有机组合 。
关键是跨行--一句话占两行以上 。
这是为了让人停顿，集中注意力去欣赏下一行--强调最有价值、最光彩的语言 。
B、分行是发展变化的，应有独创性 。
如传统的情绪图案，变为象形图案和会意图案 。
C、分行更重视诗的视觉效果，从＂听觉艺术＂变为＂视觉艺术＂ 。
这是因为新诗内在的复杂性和多层性，难以直接通过朗诵来表达，只能用文字排列来保持诗意 。
卡勒（美）认为，一段文字是否是诗，未必取决于语言本身，而是取决于文字排列...

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