纳兰性德诗词意象纳兰性德经典诗词

纳兰性德诗词意象选择有何特点试结合其展开全部纳兰性德诗词意象组合方式纳兰性德诗词中用到的意象组合方式比较多，主要有并列式组合、递进式组合、对比式组合、衬托式组合四种。
并列式组合意象的并列式组合是指构成诗歌的意象之间没有主和从、包容与被包容的关系，意象之间是一种平行、并列的关系，共同组合形成诗歌意境。
譬如以孟浩然《宿建德江》这首诗为例：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
”诗人摄入了“舟”、“烟渚”、“日暮”、“客（人）”、“旷野”、“天”、“树”、“清江”、“月”等九个诗歌意象，形象地表达了漂泊浪迹之客在江清月明之夜，移舟停泊江中沙洲那孤独落寂的愁绪。
这九个意象在全诗中处于平等的地位，在并列组合叙述了一个事实的基础上，描写了一种“深清闲淡”[1]的意境。
这些意象貌似有先后之分、空间移动的顺序之分，仔细分析会发现，它们本质上都是特定时空下的物象，没有主从、包容的关系，而是一种平行、并列的关系。
下面来看纳兰性德的几首诗词中意象的并列组合。
长记碧纱窗外语，秋风吹送归鸦。
片帆从此寄天涯。
一灯新睡觉，思梦月初斜。
便是欲归归未得，不如燕子还家。
春云春水带轻霞，画船人似月，细雨落扬花。
——《临江仙》这首词上阙写到秋风，下阕又写到春云春水，细雨扬花。
虽然前后时序不一，但并不矛盾，因为一则追写分别之时、既别之初，一则拟想重逢之后。
词大约是清康熙二十三年（1684年）九、十月间扈从清圣祖南巡时舟上所作。
作者自叹“不如燕子返家”，对侍卫生涯不满而又无可奈何之情，溢于言表。
全词看似未曾着意经营，然而疏宕清丽，“不失为集中佳构之一”[2]词中用到了“碧纱窗”、“秋风”、“片帆”、“灯”、“梦”、“月”、“燕子”、“云”、“水”、“霞”、“细雨”、“扬花”等意象，基本都是平行结构。
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纳兰性德词的风意象的理解你是说把纳兰性德词里的风当成一种意向来理解是吧？那得结合具体诗句来理解，你说哪首啊？纳兰性德悼亡伤逝之词哀感顽艳，令人不忍卒读，边塞行吟之篇则清怨苍凉，另是一番风味；但一个“情”字却是共同的。
谢章铤说：“长短调并工者，难矣哉。
国朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。
竹坨以学胜，迦陵以才胜，容若以情胜。
”（〈赌棋山庄词话〉）而读这首词，深知谢氏此言不虚。
这首出塞词，当为纳兰性德在康熙二十一年（1682年）八月奉命与副都统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作，那时他二十九岁。
“今古河山无定据”，是一句断语，也是词人的感叹。
它横空出世，有上下千年、纵横万里之慨。
从中可以看出史学家的深沉，哲学家的睿智，以及文学家的深情。
情语之后，紧接以景语：“画角声中，牧马频来去。
”词人挥舞画笔，为我们描绘出一幅有声有色、充满动感的边塞景物图。
这既是眼前的实景，又使人联想起历史上的一幕幕活剧。
这里有秦始皇“乃使蒙恬，北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马，士不敢弯弓而报怨”；有“汉家自失李将军，单于公然来牧马”；……等等，等等。
画角声声，牧马频骤，这不正是“今古河山无定据”的形象写照吗？岁月倏忽，往事已矣。
今天，当词人风尘仆仆，奔走在边塞道路上的时候，只间满目荒凉，惟有如火如血的片片枫叶在萧瑟西风中飘摇，似乎在诉说着无穷的幽怨…… 词人仿佛听见了“金戈铁马，气吞万里如虎”的英雄呐喊，也仿佛听见了“出师为捷身先死，长使英雄泪满襟”的仰天长叹…… 词人仿佛看见了“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”的美人身影，也仿佛听见了“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”的哀伤旋律…… 不论是肝肠如火的英雄，还是色笑如花的美人，不论是彪炳青史的古贤，还是俯仰古今的来者，都笼罩在这一往深情之中。
不信，请看那深山夕照，深秋烟雨……
蝶恋花·出塞中纳兰性德诗词中意象的理解展开全部原词：蝶恋花·出塞 [清]纳兰性德今古河山无定据。
画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈，青冢黄昏路。