与此同时 ， 诗人又不露痕迹 ， 把杨妃比作天女下凡 ， 真是精妙至极 。
5 ， 清平调李白一枝红艳露凝香 ，  云雨巫山枉断肠 。
借问汉宫谁得似？ 可怜飞燕倚新妆 。
第二首 ， 起句“一枝红艳露凝香” ， 不但写色 ， 而且写香；不但写天然的美 ， 而且写含露的美 ， 比上首的“露华浓”更进一层 。
“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事 ， 把上句的花 ， 加以人化 ， 指出楚王为神女而断肠 ， 其实梦中的神女 ， 那里及得到当前的花容人面！再算下来 ， 汉成帝的皇后赵飞燕 ， 可算得绝代美人了 ， 可是赵飞燕还得倚仗新妆 ， 那里及得眼前花容月貌般的杨妃 ， 不须脂粉 ， 便是天然绝色 。
这一首以压低神女和飞燕 ， 来抬高杨妃 ， 借古喻今 ， 亦是尊题之法 。
相传赵飞燕体态轻盈 ， 能站在宫人手托的水晶盘中歌舞 ， 而杨妃则比较丰肥 ， 固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环） 。
后人据此就编造事实 ， 说杨妃极喜此三诗 ， 时常吟哦 ， 高力士因李白曾命之脱靴 ， 认为大辱 ， 就向杨妃进谗 ， 说李白以飞燕之瘦 ， 讥杨妃之肥 ， 以飞燕之私通赤凤 ， 讥杨妃之宫闱不检 。
李白诗中果有此意 ， 首先就瞒不过博学能文的玄宗 ， 而且杨妃也不是毫无文化修养的人 。
据原诗来看 ， 很明显是抑古尊今 ， 好事之徒 ， 强加曲解 ， 其实是不可通的 。
6.清平调李白名花倾国两相欢 ，  长得君王带笑看 。
解释春风无限恨 ，  沉香亭北倚阑干第三首从仙境古人返回到现实 。
起首二句“名花倾国两相欢 ， 长得君王带笑看” ， “倾国”美人 ， 当然指杨妃 ， 诗到此处才正面点出 ， 并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提 ， “带笑看”三字再来一统 ， 使牡丹、杨妃、玄宗三位一体 ， 融合在一起了 。
由于第二句的“笑” ， 逗起了第三句的“解释春风无限恨” ， 春风两字即君王之代词 ， 这一句 ， 把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然 ， 君王既带笑 ， ...
一首古诗加赏析你总要说下具体范畴吧.建议用李白的诗 ， 飘逸且能感染别人.将进酒 李白 君不见黄河之水天上来 ， 奔流到海不复回 。
君不见高堂明镜悲白发 ， 朝如青丝暮成雪 。
人生得意须尽欢 ， 莫使金樽空对月 。
天生我材必有用 ， 千金散尽还复来 。
烹羊宰牛且为乐 ， 会须一饮三百杯 。
岑夫子 ， 丹丘生 ， 将进酒 ， 杯莫停 。
与君歌一曲 ， 请君为我倾耳听 。
钟鼓馔玉不足贵 ， 但愿长醉不复醒 。
古来圣贤皆寂寞 ， 惟有饮者留其名 。
陈王昔时宴平乐 ， 斗酒十千恣欢谑 。
主人何为言少钱 ， 径须沽取对君酌 。
五花马 ， 千金裘 ， 呼儿将出换美酒 ， 与尔同销万古愁 。
李白咏酒的诗篇极能表现他的个性 ， 这类诗固然数长安放还以后所作思想内容更为深沉 ， 艺术表现更为成熟 。
《将进酒》即其代表作 。
《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调 ， 题目意绎即“劝酒歌” ， 故古词有“将进酒 ， 乘大白”云 。
作者这首“填之以申己意”（萧士赟《分类补注李太白诗》）的名篇 ， 约作于天宝十一载（752） ， 他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客 ， 三人尝登高饮宴（《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥 ， 命驾来相招 。
中逢元丹丘 ， 登岭宴碧霄 。
对酒忽思我 ， 长啸临清飙 。
”） 。
人生快事莫若置酒会友 ， 作者又正值“抱用世之才而不遇合”（萧士赟）之际 ， 于是满腔不合时宜借酒兴诗情 ， 来了一次淋漓尽致的发抒 。
诗篇发端就是两组排比长句 ， 如挟天风海雨向读者迎面扑来 。

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