关于诗词作文( 四 ) 关于诗词|作文|

（辛弃疾：《菩萨蛮？书江西造口壁》）） 10.不识庐山真面目，只缘身在此山中。
（苏轼：《题西林壁》）诗中水 1.所谓伊人，在水一方。
（《诗经？蒹葭》） 2.水何澹澹，山岛竦峙。
（曹操：3.白毛浮绿水，红掌拨清波。
（骆宾王：《咏鹅》） 4.天门中断楚江开，碧水东流至此回。
（李白：《望天门山》）） 5.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
（陆游：《游山西村》） 6.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
（李白：《赠汪伦》） 7.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
（刘禹锡：《竹枝词》） 8.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
（白居易：《忆江南》） 9.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
（杨万里：《小池》） 10.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
（苏轼：《题惠崇{春江晚景）》）诗中日 1.日出东南隅，照我秦氏楼。
（《汉乐府？陌上桑》） 2.白日依山尽，黄河人海流。
（王之涣：《登鹳雀楼）） 3.迟日江山丽，春风花草香。
（杜甫：《绝句》） 4.日暮苍山远，天寒白屋贫。
（刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》）） 5.大漠孤烟直，长河落日圆。
（王维：《使至塞上》） 6.清晨入古寺，初日照高林。
（常建：《题破山寺后禅院）） 7.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
（白居易：《忆江南》） 8.千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。
（王安石：《元日》） 9.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
（杨万里：（晓出净慈寺送林子方》） 10.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
（李白：《望天门山》）诗中月 1.床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
（李白：《静夜思》） 2.野旷天低树，江清月近人。
（孟浩然：《宿建德江》） 3.明月松间照，清泉石上流。
（王维：《山居秋瞑》） 4.月黑雁飞高，单于夜遁逃。
（卢纶：《塞下曲》） 5.举杯邀明月，对影成三人。
（李白：《月下独酌》） 6.小时不识月，呼作白玉盘。
（李白：《古朗月行》） 7.深林人不知，明月来相照。
（王维：《竹里馆》） 8.月出惊山鸟，时鸣...
关于诗歌的作文诗与散文似而不同诗讲究押韵，散文讲究唯美。
大凡流传下来的古诗，时下盛行的现代诗，都是读起来琅琅上口的，读起来琅琅上口的东西都是十分押韵的东西。
所以，若要作诗，你得精通拼音。
若阁下只对拼音通了九窍，尚有一窍未通，那还是不要作诗的好。
有人见过没有翅膀就能飞的鸟吗？对于散文，唯美才是王道。
唯美不是大堆大堆华丽的辞藻堆砌起来就能完成的建筑。
辞藻，再怎么华丽，充其量也只是钢筋，水泥罢了。
而好的设计才是构建唯美不可或缺的必要条件。
一篇散文，读起来赏心悦目，就很唯美了。
若一定要从散文中读出些“齐家，治国，平天下”的大道理，就有点牵强的意味了。
散文，不要求押韵。
押韵的散文就成了散文诗。
散文诗应该是应运而生的事物吧。
一篇散文，通篇押韵，是很不容易的。
一般情况，散文的容量比诗的容量大得多。
为什么诗的篇幅较小？因为可用而不重复的韵脚是很难凑合在一首诗里的。
所以说一篇好的散文诗是很难能可贵的。
不知道“散文诗”用“一篇”来修饰好呢，还是用“一首”来修饰好呢？如果“散文诗”是一个偏正短语，那么应该用“一首”，因为强调的是“诗” 。
可一篇散文再像诗，它还是一篇散文。
推广开去，久而久之，诗迟早会成为散文的一个分支。
不知道这是不是诗的悲哀。
或者应恭喜诗，找到了一棵可乘凉的树。
诗必须押韵。
这既是诗的无奈，也是诗的生存之道。
散文可押韵可不押韵。
这既是散文的无赖，也是散文机灵的表现。
关于诗句的作文奔流的人生，“飞流直下三千尺”一样豪迈。
虽羞答答的却有股清秀非凡的感觉直逼而来。
欧阳修在《洛阳牡丹记》中，那句“天下真花独牡丹”更是证明了牡丹百花之王的地位。
唐朝，胭脂颜色更浓妆，声声慢，但他并没有因此而放弃自己的追求，立根原在破岩中。
这首诗把竹子不畏风雨，不怕困难的顽强品质，描绘得淋漓尽致。
古诗是一个放大镜。
《竹石》中写到：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
”瞧，领略过直奔入海不复回的黄河水，也想像大鹏鸟一样扶摇直上九万里。

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