苏轼诗词描写荷花( 五 )
------------ 江城子 牛峤 唐 词 鵁鶄飞起郡城东 。
碧江空 。
半滩风 。
越王宫殿,萍叶藕花中 。
帘卷水楼鱼浪起,千片雪,雨蒙蒙 。
【注释】:鵁鶄:鸟名,俗称“池鹭” 。
郡城:此指古会稽(今浙江绍兴) 。
藕花:荷花 。
鱼浪:秋水鱼肥,逐浪出没 。
蒙蒙:迷茫还清貌---------- 渔家傲 欧阳修 宋 词 花底忽闻敲两桨 。
逡巡女伴来寻访 。
酒盏旋将荷叶当 。
莲舟荡 。
时时盏里生红浪 。
花气酒香清厮酿 。
花腮酒面红相向 。
醉倚绿阴眠一饷 。
惊起望 。
船头阁在沙滩上 。
【注释】 ①逡巡:宋元俗语,犹顷刻,一会儿 。
②当:代替 。
③“时时”句:谓莲花映入酒杯,随舟荡漾,显出红色波纹 。
④厮:相互 。
清厮酿:清香之气,混成一片 。
⑤花腮:指荷花 。
⑥饷:即一晌,片刻 。
⑦阁:搁 。
【评解】 欧阳修以《渔家傲》词调共作六首采莲词,此词为其中之一 。
花底敲桨,荷叶当盏,花影人面,醉倚绿阴,风格清新婉丽,又巧用俗语,化俚为雅,妙趣盎然 。
-------------------- 念奴娇 姜夔 宋 词 闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣 。
三十六陂人未到,水佩风裳无数 。
翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨 。
嫣然摇动,冷香飞上诗句 。
日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去 。
只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦 。
高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住 。
田田多少,几回沙际归路 。
【注释】:原序:予客武陵,湖北宪治在焉 。
古城野水,乔木参天,予与二三友日荡舟其间,薄荷花而饮,意象幽闲,不类人境 。
秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下,上不见日,清风徐来,绿云自动,间于疏处窥见游人画船,亦一乐也 。
朅来吴兴,数得相羊荷花中 。
又夜泛西湖,光景奇绝,故以此句写之 。
【评析】这是一首歌咏荷花的词篇,表现了作者对生活的热爱 。
从这首词里我们可以体会到作者独特的艺术构思、艺术想象与艺术手法,它代表了作者清刚冷隽与高雅峭拔的艺术风格 。
下面主要讲三个特点 。
一是以少总多 。
所谓"以少总多",就是说,这首词里有着高度的艺术概括 。
本篇以优美而精炼的笔触描绘出荷花的风神及其个性 。
词中所写的荷花,非仅一时一地,而是作者把所见过的最美的荷花与池塘打总儿概括到一起,融汇成这首词的主题和形象 。
作者在词前小序中说,有三个地方的荷花给他的印象最为美好:一是武陵,二是吴兴,三是杭州 。
作者写这首词的地点可能是在"吴兴(《姜白石词编年笺校》将本词附于吴兴之后),但词中所咏却非止吴兴一地 。
它把三个地方的荷花巧妙地组织在一起,经过艺术加工,创造出一个新的意境:池塘中有小船,船行过程有鸳鸯相伴,船儿驶入人迹罕到的池塘深处,这里有美如仙女的荷花,使人神清气爽,醉意消失,在飒飒的雨声之中,播散出阵阵幽香,这幽香竟然凝结成迷人的诗句 。
直到日暮时分,诗人尚不忍离去,怕的是西风颇吹、红花凋谢 。
还有高柳、老鱼都在把作者深情挽留……美好的大自然对诗人无限深情,诗人对大自然也深情无限 。
词中很难分出哪里是人、那里是花了 。
词中也很难分出作者所在之处到底是武陵,还是西湖、吴兴了 。
二是词中有人 。
之所以出现上述意境,是因为词中有人在 。
这"人"不光指作者,而是指作者把荷花以及自然中的一切都人化一了 。
看:"记来时尝与鸳鸯为侣";看:"高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住" 。
然而真正被人化了的却是荷花 。
看!这荷花打扮得多娇艳:"水佩风裳无数 。
"在作者感到暑热时,她为你"翠叶吹凉",甚至还可洒下一阵"菰蒲雨",(这"雨"实际是传来耳畔的荷叶相互磨擦的响声) 。
不管是日晒,还是雨淋,她始终为你撑起一把翠绿的雨伞:"青盖亭亭 。
"假如你饮酒过量,微有醉意,那么她的笑脸会使你清醒:"玉容消酒" 。
不仅如此,她的微笑,她的舞姿,以及随之而散发出的清冷的幽香,霎时间便转化成诗句 。
词中有人,正是诗意之所在 。
三是句中有味 。
词之感人,在于词中散发出一种诱人的"冷香" 。
"嫣然摇动,冷香飞上诗句"是词中极富创造性的词句,充分反映出作者丰富而又独特的想象力 。
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