春风十里的古诗词( 四 )


这样 , 也就将春风的柔和之态状写得惟妙惟肖 。
——春风是忙碌的 。
南宋诗人方岳有一首题为《春思》的诗:“春风多可太忙生 , 长共花边柳外行;与燕作泥蜂酿蜜 , 才吹小雨又须晴 。
”此诗写春风与花柳一路同行 , 为燕子作泥、蜜蜂酿蜜创造条件 , 又吹来潇潇春雨 , 且即时放晴 。
春风的忙碌 , 从这组传神的动态描写之中可窥见一斑 。
——春风是通人性的 。
“春风知别苦 , 不遣柳条青”(《劳劳亭》) , 这是唐代大诗人李白的诗句 , 写春风似乎知道人间的离别之苦 , 故意不吹柳条使之发青 。
在李白的笔下 , 春风多么通人性!“春风一夜吹乡梦 , 又逐春风到洛城”(《春兴》) , 这是唐代诗人武元衡的诗句 , 写春风善解游子的乡思 , 为之吹送乡梦 , 在这里 , 春风成了多情之人 。
“东风知我欲山行 , 吹断檐间积雨声”(《新城道中二首》之一) , 宋代大诗人苏轼的这两句诗 , 写春风仿佛知道“我”这羁旅之人要去山里而特意吹断了积雨 , 化无情为有情 , 写活了春风 。
宋代另一位著名诗人王安石的名句“春风取花去 , 酬我以清阴”(《半山春晚即事》) , 以写人的动作的词“取”、“酬”来写春风 , 使之有情感、通人性 , 与李诗、武诗和王诗异曲同工 , 各尽其妙 。
——春风是神奇的 。
在诗人们的笔下 , 春风就像一把奇特的剪刀 , 可裁出柳叶、杏桃 , 以及众多的绿叶、红花等:“不知细叶谁裁出 , 二月春风似剪刀”(唐·孟浩然《咏柳》);“春风骋巧如剪刀 , 先裁杨柳后杏桃”(宋·梅尧臣《东城送运判马察院》);“东风便试新刀尺 , 万叶千花一手裁”(宋·黄庶《探春》) 。
春风是不可抗拒的生命力的象征 , 是给自然物带来新生的使者 。
唐代大诗人白居易的名句“野火烧不尽 , 春风吹又生”(《赋得古原草送别》) , 写“离离原上草”被野火烧了之后 , 让春风一吹又生长起来 , 既反映出野草顽强的生命力 , 又显示了春风的神奇力量 。
唐代诗人孟郊的诗句“春风朝夕起 , 吹绿日日深”(《连州吟》) , 写春风吹得大地绿草越长越盛;宋代著名诗人王安石脍炙人口的诗句“春风自绿江南岸”(《泊船瓜洲》) , 写春风所到之处 , 百草萌生 , 一片新绿 , 生机盎然 , 也都是对春风神奇力量的形象写照 。
古诗写春风和煦柔和 , 这是写实;而写春风通人性 , 似剪刀裁出柳叶、杏桃等 , 则是文学中的移情现象 。
移情于春风 , 更可写活春风 。
古诗咏春风的技法 , 值得我们“古为今用”1、春日迟迟 , 卉木萋萋 。
仓庚喈喈 , 采蘩祁祁 。
迟迟:缓慢 。
卉木:草木 。
萋萋:草茂盛的样子 。
仓庚:莺 。
喈喈:鸟鸣声众而和 。
蘩:白蒿 。
祁祁:众多 。
《诗经·小雅·出车》2、时在中春 , 阳和方起阳和:春天的暖气《史记·秦始皇本纪》3、阳春布德泽 , 万物生光辉汉 乐府古辞《长歌行》4、阳春白日风在香晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》5、阳春二三月 , 草与水同色晋 乐府古辞《盂珠》6、春晚绿野秀 , 岩高白云屯秀:秀丽 。
屯:驻 , 聚集 。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》7、池塘生春草 , 园柳变鸣禽变鸣禽:鸣叫的鸟换了种类 。
两句写冬去春来 , 鸟儿已经替换了 。
南朝宋 谢灵运《登池上楼》8、喧鸟覆春洲 , 杂英满芳甸覆春洲:落满了春天的沙洲 。
杂英;各种各样的花 。
芳甸:郊野 。
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》9、寄语洛城风日道 , 明年春色倍还人洛城:洛阳城 。
风日:春光风物 。
道:说 。
唐 杜审言《春日京中有怀》10、云霞出海曙 , 梅柳渡江春 。
淑气催黄鸟 , 晴光转绿苹海曙:海上日出 。
梅柳渡江春:梅柳渡过江来 , 江南一片春色 。
淑气:春天的和暖气息 。