醉花阴诗词素描( 四 ) 醉花阴|诗词素描|

古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。
如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。
”（秦观《水龙吟》）等等。
但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。
原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。
例如，下片写菊，并以菊喻人。
但全篇却不见一“菊”字。
“东篱'，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。
又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。
再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。
“黄花”，也就是“菊花” 。
由上可见，全词不见一个“菊”字，但 “菊”的色、香、形态却俱现纸上。
词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。
明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’ 。
”这话是很有见地的。
“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。
所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。
明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。
一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’ 。
明城诘之。
答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
’正易安作也。
”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。
词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。
因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。
求醉花阴·薄雾浓云愁永诗词莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦.注：莫道不销魂”，意思是此时此地怎么能不令人伤感呢？运用发问法，醒人耳目.“帘卷西风”，意思是西风乍起，卷帘而入.既写人又写景，创造了一个凄清寂寥的深秋境界.“人比黄花瘦”，既摹形又传神，具有深入人心的力量.用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深.赏析这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情.“销魂”极喻相思愁绝之情.“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意.这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在.先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字.在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界.全词开篇点“愁”，结句言“瘦”.“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果.贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现.
求几首抒发愁绪的诗词除《武陵春》、《醉花阴》外,至少三首,

【醉花阴诗词素描】

柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇. 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发. 执手相看泪眼，竟无语凝噎. 念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔. 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节. 今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月. 此去经年，应是良辰好景虚设. 便纵有千种风情，更与何人说. 白发三千丈，缘愁似个长------唐.李白抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁------唐.李白试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨.（贺知章）问君能有几多愁，恰似一江春水像东流.（李煜）剪不断，理还乱，是离愁.别是一番滋味在心头.（李煜）胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东.（李煜）离恨恰如春草，更行更远还生.（李煜）一处相思，两处闲愁，才下眉头，却上心头（李清照）万里悲秋常做客，百年多病独登台.（杜甫）今夜明月人尽望，不知秋思落谁家.（作者忘记秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜. 郑愁予的《错误》那等在季节里的容颜如莲花的开落戴望舒的《雨巷》

醉花阴 诗词素描( 四 )

【醉花阴 诗词素描】

醉花阴诗词素描( 四 )

【醉花阴诗词素描】