有关菜园的原创诗词( 三 )


颈联写进屋后主客畅谈的情景 。
如果说,颔联是描绘整个村庄大环境的话,颈联即是勾画故友农家的小环境:室外是打谷的晒场和菜园,室内是农家的酒菜和农事的谈吐,一股浓洌的田家风味和盘托出 。
诗人面对窗外典型的农家风光,屋内丰盛的农家饭菜,内心怡然欢快;加上主客知交,情味相投,频频举杯对饮,声声畅谈桑麻,心境是何等畅快温暖 。
尾联则述他日之约,情韵深长 。
诗作的人情物景都融入了一片天籁之中 。
其次,诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的,而是构成了一个和谐的整体,形成了充满生命意识的画面 。
且看杜甫以诗为画之作—《绝句》:迟日江山丽,春风花草香 。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯 。
诗句一开始,就从大处着笔,描绘出在初春灿烂的阳光照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景 。
第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光 。
第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画 。
春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢 。
第四句是勾勒静态景物 。
春日融融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动 。
从景物的描写来看,这一句和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣 。
三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图,从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后,暂时得到安宁生活的畅淡心情,也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露 。
再者,也是更重要的,诗人笔下的所有山水说到底还是为了其中人物感情的抒发服务的 。
如杜甫的即景小诗《绝句》:绝句两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天 。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船 。
这是一首安史之乱平定后,杜甫得知故友严武还镇成都消息后写的一首小诗 。
诗的上联是一组对仗句 。
草堂周围多柳,新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱,一派欢愉景象,有声有色,构成了新鲜而优美的意境 。
“两个黄鹂鸣翠柳”,鸟儿成双成对,呈现出一片生机,具有喜庆的意味 。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔 。
这两句连用四种鲜明的颜色,构成一幅绚丽的图景 。
首句还有声音的描写,这些都传达出无比欢快的感情 。
诗下联也由对仗句构成,上句写凭窗远眺雪岭 。
岭上积雪终年不化,所以积聚了“千秋雪”,而雪山只有在空气澄清的晴日才能清晰看见 。
观赏到如此难得见到的美景,诗人心情的舒畅不言而喻 。
下句写向门外一看,可见到停泊在江边的船只 。
江船本是很常见的,但“万里船”却意味深长 。
因为它们来自“东吴” 。
多年战乱,水陆交通为兵戈所阻,船只一般是不能航行万里的 。
而战乱平定,交通恢复,才看到来自东吴的船只,诗人如何不喜上心头呢?这两句一言空间之广,一言时间之久,诗人身在草堂,却思接千载,视通万里,胸次是何等的开阔四时田园杂兴梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀 。
日长篱落无人过,唯有蜻蜓蛱蝶飞 。
昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家 。
童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜 。
过故人庄 孟浩然故人具鸡黍,邀我至田家 。
绿树村边合,青山郭外斜 。
开轩面场圃,把酒话桑麻 。
待到重阳日,还来就菊花 。
游山西村[宋]陆游莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚 。
山重水复疑无路,柳暗花明又一村 。
-清平乐·村居作者:辛弃疾茅檐低小,溪上青青草 。
醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪 。
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼;最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬 。
王维的山水田园诗《鹿柴》:空山不见人,但闻人语声 。
返景入深林,复照青苔上 。
《辛夷坞》:木末芙蓉花,山中发红萼 。
涧户寂无人,纷纷开自落 。
《山居秋瞑》:空山新雨后,天气晚来秋 。
明月松间照,清泉石上流 。
竹喧归浣女,莲动下渔舟 。
随意春芳歇,王孙自可留 。
《鸟鸣涧》人闲...
关于田园风光的古诗词仓禀无宿储,麦花雪白菜花稀,广场鸡啄粟 。
风驱槲叶烟 。
归来景常晏,膏泽且为喜 陶渊明 饮酒(其五)结庐在人境,而无车马喧 。