蝶恋花诗词( 三 )


那日绣帘相见处,低眼佯行,笑整香云缕 。
敛尽春山羞不语,人前深意难轻诉 。
晏殊蝶恋花槛菊愁烟兰泣露[1]。
罗幕轻寒[2],燕子双飞去 。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户[3]。
昨夜西风凋碧树 。
独上高楼,望尽天涯路 。
欲寄彩笺兼尺素[4],山长水阔知何处!蝶恋花晏殊六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕 。
谁把钿筝移玉柱,穿帘海燕双飞去 。
满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨 。
浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处 。
蝶恋花作者: 李清照泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍 。
人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆 。
惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远 。
蝶恋花作者: 李清照暖雨晴风初破冻 。
柳眼梅腮,已觉春心动 。
酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重 。
乍试夹衫金缕缝 。
山枕斜倚,枕损钗头凤 。
独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄 。
蝶恋花作者: 李清照永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道 。
为报今年春色好,花光月影宜相照 。
随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱 。
醉里插花花莫笑,可怜人似春将老 。
蝶恋花作者: 欧阳修几日行云何处去,忘了归来,不道春将暮 。
百草千花寒食路,香车系在谁家树 。
泪眼倚楼频独语,双燕来时,陌上相逢否 。
撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处 。
蝶恋花作者: 欧阳修面旋落花风荡漾 。
柳重烟深,雪絮飞来往 。
雨后轻寒犹未放,春愁酒病成惆怅 。
枕畔屏山围碧浪 。
翠被花灯,夜夜空相向 。
寂寞起来褰绣幌,月明正在梨花上 。
蝶恋花作者: 欧阳修谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧 。
日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦 。
河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有 。
独立小桥风满袖,平林新月人归后 。
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求《蝶恋花》诗词及鉴赏蝶恋花柳永伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际 。
草色烟光残照里,无言谁会凭阑意 。
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味 。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴 。
[译文]他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,面对从遥远无边的天际而产生心情沮丧忧愁 。
碧绿的草色,迷蒙的烟光掩映在落日余晖里,默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义?打算让这疏懒放纵的心情喝得酒醉,对着美酒要纵情高歌,但勉强取得欢乐反而觉得毫无意味 。
衣衫丝带渐渐觉得松宽了,可他始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴 。
【品评】这是一首怀人词 。
上片写登高望远,离愁油然而生 。
“伫倚危楼声细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远 。
“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深 。
但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际” 。
“春愁”,即怀远盼归之离愁 。
不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感;另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发 。
接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景 。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹 。
“无言”二字,若有万千思绪 。
下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌:“拟把疏狂图一醉” 。
但强颜为欢,终觉“无味” 。
从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜 。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴 。
“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华 。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休 。
纵被无情弃,不能羞”诸句,是“作决绝语而妙”者;而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加婉矣” 。
其实,冯延巳《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,虽然语较颓唐,亦属其类 。
后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴” 。