中小学李清照诗词( 二 )
远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁 。
浣溪沙 淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿 。
海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千 。
浣溪沙 髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无 。
浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜 。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来 。
菩萨蛮 风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好 。
睡起觉微寒,梅花鬓上残 。
故乡何处是?忘了除非醉 。
沈水卧时烧,香消酒未消 。
答案补充 如梦令 常记溪亭日暮,沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟,误入藕花深处 。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭 。
如梦令 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒 。
试问卷帘人,却道海棠依旧 。
知否?知否?应是绿肥红瘦 。
点绛唇 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕 。
惜春春去,几点催花雨 。
倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路 。
点绛唇 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手 。
露浓花瘦,薄汗轻衣透 。
【中小学李清照诗词】
见有人来,袜铲金钗溜,和羞走 。倚门回首,却把青梅嗅
初中所学苏轼 李清照 辛弃疾所有的诗词《如梦令》 宋·李清照 常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处 。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭 。
《清平乐 村居》 宋·辛弃疾 茅檐低小,溪上青青草 。
醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪 。
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼 。
最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬 。
《浣溪沙》 宋·苏轼 山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥 。
潇潇暮雨子规啼 。
谁道人生无再少? 门前流水尚能西! 休将白发唱黄鸡 。
《水调歌头》 宋·苏 轼 丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由 。
明月几时有?把酒问青天 。
不知天上宫阙,今夕是何年 。
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒 。
起舞弄清影,何似在人间? 转朱阁,低绮户,照无眠 。
不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全 。
但愿人长久,千里共婵娟 。
《醉花阴》 宋·李清照 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽 。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖 。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦 。
《江城子·密州出猎》 宋·苏轼 老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍 。
锦帽貂裘、千骑卷平冈 。
为报 倾城随太守,亲射虎,看孙郎 。
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼 。
《破阵子?为陈同父赋壮语以寄》 宋·辛弃疾 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营 。
八百里分麾下灸,五十弦翻塞外声 。
沙场点秋兵 。
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊 。
(描写战斗场面)了却君王天下事,嬴得生前身后名 。
(表达了作者的爱国激情和雄心壮志 。
)可怜白发生!(充满了壮志未酬的抑郁和愤慨 。
)...
求有关李清照词的意象分析的论文展开全部李清照词的意象分析一、李清照词中花之意象在李清照现存的四十多首词中,颇多自然意象,竟有三十五首词写到花,花这频频出现的意象,在她词的意象系统里占据了最主要的地位 。
如海棠、梅、菊、桂、荷、银杏、芭蕉、丁香、梨等等,花之意象几乎篇篇出现 。
其中写梅十三次,荷花四次,菊三次,桂花二次,海棠二次,梨花二次等,几乎全是在人们意识里风韵独特、毫无媚俗之态的花种 。
然而,花在李清照的笔下,不是纯客观的自然物,而是浸透着词人深情、景情相融、与词人心灵交感的“情”化了的“花”,“人化”了的自然物 。
这位好与花为伴的女词人把她杰出的人格精神及特殊时代背景下种种际遇的复杂体验都潜注于对这些花的描写之中,使她成为一个独特的“花间”女性词人 。
从李清照对花的意象的描绘上,能体验到她的内心的情感:她在早年,抒欢乐之情;中年,抒离别之情;晚年,抒忧凄之情 。
司马迁在《史记·屈原列传》中称屈原“其志洁,故其称物芳” 。
那么,李清照不是简单地把最能引起视觉刺激的花采入词中,而是把意念和理性中与自己的人格追求能够相融合的花撷于笔下,其间的一枝、一境都摇曳着属于女词人自己的那一片“风月” 。
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