【诗词写作教程】( 二 ) 【诗词写作教程】|

下面将常见词牌曲调做简单介绍，并分别归类：一、压抑凄凉类：《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉楚。
《钗凤》声凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤伤别，急调苦。
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。
《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前” 。
《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。
不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽，宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿...
如何才能买到您的《人苏世——北大第一保守派思想文录》一书？徐博...十二峰深处问：诗与词的根本区别在哪里？徐晋如答：诗与词在文体上的分别，拙著《大学诗词写作教程》第十一章论之已详。
而若更进一步，求诗与词之本质区别，我以为不如求诗人与词人之别。
诗人与词人，都得像龚自珍诗铭所说的那样，“之美一人，乐亦过人，哀亦过人” 。
有此哀乐过人之天性，遂有激情之生发，亦遂有感人至深之诗词。
情感冲淡波澜不惊者，既不可能为诗人，亦不可能为词人，偶尔情随境迁，做出一两首有挚情的诗作词作，并不能就说他是诗人或词人，而要看他的人生大端。
比如苏轼，他的人生底色就是散文家。
他的洋洋洒洒的诗作，大部分都不是诗，而是有韵的散文。
他的词，总共有三百四十多首，大部分也不好，精品在全部作品中的比例远比不上小山、白石、梦窗。
诗人与词人，皆须以哀乐过人为根本，故惟激情可以成就诗人词人。
但诗人与词人犹自有别，诗人更多地爱全人类，而词人更多地爱自己。
另一方面，诗人的心灵强健，词人的心灵柔弱，面对苦难，诗人选择了呐喊咒骂，词人选择了流泪呻吟。
词之动人，亦在于是。
叶嘉莹先生说词体现了“弱德之美”，庶几得之。
正是诗人与词人人格的不同，导致诗与词体性的不同。
然而真诗真词同以激情为底色，则可无疑。
有时候，诗人的人格与词人的人格可以统一在同一个人身上。
通常这样的人面对仇敌时是勇敢的，但在情人面前却是柔弱的。
因为他在爱全人类与一个具体的人之时，都同样深沉，同样执著，永远学不会保护自己，也因此注定要被伤害。
现在可以写古诗吗？怎么写？展开全部唐朝是中国诗歌史上的黄金时代，盛唐诗是唐诗史上的高峰，以雄壮浑厚为特征的盛唐诗气象，具有很高的美学价值。
盛唐气象在宋元明清时代是一个文学批评的专门术语，指盛唐时期诗歌的总体风貌特征。
宋代严羽的《沧浪诗话》等著作最推崇盛唐诗，指出盛唐诗的特征是“既笔力雄壮，又气象浑厚”（《答出继叔临安吴景仙书》），并对此在其诗话中多有阐述。
以后明清诗论家承严羽之说，常把雄壮、浑厚二者（有时合称雄浑）作为盛唐诗歌的风貌特征，并称之为盛唐气象。
雄壮浑厚确是盛唐诗的风貌特征。
南朝以至初唐诗风，大抵绮靡柔弱，雕琢词句，缺乏雄浑之气，它被盛唐诗人扬弃了。
盛唐以后的中晚唐诗，有的偏于平易柔弱，如大历十才子、白居易、贾岛、姚合等，缺乏雄壮；有的偏于雄健，如韩愈，但因刻意追求奇险，缺乏浑成自然，所以雄浑确是盛唐诗区别于初唐与中晚唐诗的突出特征。
严羽最推崇盛唐诗，于盛唐诗中最推崇李白、杜甫两大家。
《沧浪诗话·诗评》称道李杜等盛唐诗人诗“如金鳷〔鳷（zhī）〕传说中的异鸟。
（大鸟）擘海，香象渡河”，是赞美其雄壮。
严羽又强调诗歌应写得浑然天成，不露文辞斧凿痕迹，即所谓“如羚羊挂角，无迹可求”（《沧浪诗话·诗辩》），并认为盛唐诗在这方面表现突出。
严羽大力推崇提倡盛唐诗风，不但因为盛唐诗的确写得好，还有其时代背景。