蝶蝶古古诗词蝶蝶古古诗词|

关于“蝶恋花”的古诗词！求“蝶恋花”的古诗、词,每一首都要.关于...蝶恋花周邦彦月皎惊乌栖不定，更漏将阑，辘轳牵金井. 唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷. 执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听. 楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应. 【品评】此首纯写离情，所以题曰： “ 早行 ” .这很易使人联想到温庭筠的《商山早行》.出现在词中的是行者在秋季晨风中离家时那种难舍难分的情景.篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的. 上片写别前.开篇三句自成一段. “ 月皎惊乌栖不定 ” 写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定.这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼. “ 更漏将阑，辘轳牵金井 ” 两句，点明将晓.这是从听觉方面来写的.更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑.同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了.这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程. “ 唤起 ” 两句另是一段，转写女方的悲伤. “ 唤起 ” 的施动者是谁？这女人由谁唤起？过去有两种解释，一种认为是行者，“ 知天已晓，唤起所别之人 ” ；一种认为 “ 闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落. ”“ 唤起 ”，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了.所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳.如解释为行者把女方 “ 唤起 ”，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性. “ 两眸清炯炯 ”，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注.联系下句 “ 泪花落枕红绵冷 ”，可见这双眼睛已被泪水洗过，“ 唤起 ” 之后，仍带有泪花，故一望而 “清”，再望而 “ 炯炯 ” 有神.同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛. “冷” 字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连“ 红绵 ” 都感到心寒意冷了.王世贞在《艺苑危言》中说这两句： “ 其形容睡起之妙，真能动人. ” 下片写别时、别后.前三句写别时依依难舍之状，曲折传神. “ 执手 ”，分别时双方的手相互紧握. “ 霜风吹鬓影 ”，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动. “ 去意徊徨，别语愁难听 ” 二句，看似写情，实则是写动作. “ 徊徨 ”，也就是徘徊.作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语.这话语满是离愁. “ 难听 ” 不是不好听，而是令人心碎，难以忍听.终篇两句写别后景象，又是一段.这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞.人，也越走越远了.沈义父在《乐府指迷》中说： “ 结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好.如真清之 ‘ 断肠院落，一廉风絮. ' 又‘ 掩重关、偏城钟鼓 ' 之类是也. ” 其实，“ 楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应 ” 也是 “ 以景结情 ” 的成功的妙句. 如上所述，本词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响.正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串.词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如“ 惊乌 ”、“ 更漏 ”、“ 辘轳 ”、“ 霜风 ”、“ 鬓影 ”、“ 斗柄 ”、“ 鸡鸣 ” 等等.与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如“ 栖不定 ”的“栖”字，“ 牵金井 ”的“牵”字，“ 唤起 ”的“唤”字，还有 “吹”、“清”、“冷” 等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感.强焕说周词 “ 抚写物态，曲尽其妙 ” ；王国维说他 “ 言情体物，穷极工巧 ”，这些，都是有得之言，切中要害.
关于蝴蝶的古诗？锦瑟展开全部李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
回答者：niaoniaoyanbin - 童生一级 1-25 15:05锦瑟无端五十弦一弦一柱思华年庄生晓梦迷蝴蝶望帝春心托杜鹃沧海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟此情可待曾追忆只是当时已惘然 ————--李商隐《无题》回答者：lynners - 秀才三级 1-25 15:05锦瑟李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。