寂静街道诗词( 三 ) 寂静街道诗词|

这首《临江仙》就是在这一心境下写成的。
上片写梦回酒醒后的落寞感伤。
前两句以六言对起，互文见义。
“酒醒”之际亦即“梦后”之时。
“楼台高锁”，是从外面看；“帘幕低垂”，是就里面说；也是同一个地方的互文。
二句描画出自己今日孤独冷清的环境和心情。
此日之酒，已不是当年把盏听歌之美酒，而只能是借之销愁的苦酒了。
所作之梦，也应是追怀当日笑乐的感伤之梦了。
作者所梦何人，此处未明说，联系下片，可知是梦见久别的小苹了。
在作者的250多首词中，“梦”字竟出现60多次，见得他平日所过的是怎样的一种生活啊！“去年春恨”一句，承上启下，揭出风流云散已非一载，而转眼伤心又一年，此情此际更难排遣，从而过渡到当前的春景。
“落花”二句写作者倚楼所见之暮春景象。
“落花”、“微雨”点春，“人独立”与“燕双飞”对照，点恨。
“落花”代表着美好时光的消逝，“微雨”隐喻着迷离汗漫的忧愁。
双燕归来细雨中，触景伤情，使词人倍感己身之孤单落寞。
此二句原是翁宏《春残》中的句子，被晏几道借用到词中，便成为“千古不能有二”的名句。
何以在翁宏的原诗中却不见佳呢？翁诗写春残，故有落花、飞燕之词，但尾联的“萧飒暮蝉辉”应指秋景，这就破坏了全诗意境的完整。
且“落花”二句景极妍美，不言情而哀婉已见，但翁诗接着却以“寓目魂将断”点破了这种含蓄美，诗便显得有句无篇了。
此外，诗与词在体裁上的差异，也导致了其审美风格的差异，此二句显然更符合词的“要眇宜修”的审美要求。
如烟往事说从头。
下片前两句回忆初见小苹时的情景。
“记得”二字，语气郑重，言之凿凿。
词人能清晰地回忆起两人第一次见面时小苹的服饰，其对小苹之深情自不待言，词人的女性般的锐感也由此可见。
“两重”句，借衣饰之美衬写小苹人美，也包含两情相悦之意。
美丽多情的歌女小苹，无疑也喜欢这位风流倜傥而又才华横溢的诗人。
她如何来表达这种喜欢呢？“琵琶弦上说相思”，口不能言而“说”以琵琶，小苹娇羞含忍之态已见，而弦凝指咽处更是风情万种。
“当时”二句，出语俊逸，以长在之明月绾合今昔，今时之月，犹是昔时之月，曾照玉人归楼台。
而今月亮仍是那个月亮，而伊人已渺，回首往事，低回不已。
“彩云”，喻指小苹，李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞” 。
彩云既谓其飘逸之美，亦隐含“彩云易散”，美好的恋情容易消逝之意。
亘古不变的明月，正反衬出人世的沧桑多变。
作为一个锐感多情的词人，晏几道无法表现出苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”的自信和达观，而只有“当时明月在，曾照彩云归”的伤感的回忆。
这种回忆是痛苦的，也是幸福的，毕竟他曾经拥有。
因为一切终将黯淡，唯有被爱的目光镀过金的日子，在岁月的深谷里闪着光芒！全词含蓄凄美，措辞婉妙，将身世之感打并入艳情。
清人冯煦云：“淮海、小山，古之伤心人也。
其淡语皆有味，浅语皆有致。
求之两宋词人，实罕其匹”（《宋六十一家词选例言》）。
晏几道的这首《临江仙》，是当得起这一评价的。
当时明月在伊人却已不在临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
余晖照在小山的脸上，倦倦的温暖让一切没有了回转的余地，这偌大的临川古城里似乎变得无处可藏，那些曾经心照不宣情愫变得凝厚且无所遁形。
时光流转，所有的歌里繁华，都做了梦里的烟花。
曾经唱词歌舞的阁楼只剩下迟迟的哀伤。
我锁住了它们，却锁不住时光，这一去已经等待了太久。
花落满衫，独自凝立，世间的恍惚，千言和万语，一切没有了依凭，剩下的是愁意袭人的无止境等待，只是时间而已了吗？斜阳微雨，有燕双飞而归，小山自嘲的一笑，细雨湿了他的外衣，湿了所有温暖的记忆。
忽然一场阵雨，世界缩为屋檐，熟悉的侧脸，回头像是在眼前。
雨打湿我右边...
街道安静下来（扩句）至少扩三处希望能帮到你，望采纳。
清晨安静的街道一个安静的春天早晨，当黑夜的影子渐渐消散，大地上悄无声息地罩上了一层白茫茫的雾。