上片写迎春之情 。
开头三句写初春之景，有富贵之象 。
后两句是写主人公的活动，在意念上有倒装，他看到海燕双飞，而自己孤独伤心，面对芳春美景而触动春愁，故弹筝以抒情 。
下片抒送春之意 。
词意含蓄蕴藉，只表现主人公的一种情绪 。
此词语言明丽，用意婉曲 。
凤栖梧 柳永这是一首怀人词 。
上片写登高望远，离愁油然而生 。
“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远 。
“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深 。
但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际” 。
“春愁”，即怀远盼归之离愁 。
不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发 。
接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景 。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹 。
“无言”二字，若有万千思绪 。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉” 。
但强颜为欢，终觉“无味” 。
从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜 。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴 。
“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华 。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休 。
纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣” 。
其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类 。
后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” 。
这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度 。
鹊桥仙 秦观这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美 。
借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情 。
结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句 。
这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位 。
此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情 。
词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑 。
词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦 。
可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活 。
“飞星传恨”...

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