写锅庄舞的诗词( 三 )


诗成后,大家认为黛玉的最好,李纨却评宝钗为第一,探春表示赞同,宝玉则为黛玉不平 。
第二天史湘云到来,又和了两首,众人看了称赞不已 。
其一(贾探春)斜阳寒草带重门,苔翠盈铺雨后盆 。
玉是精神难比洁,雪为肌鼻易销魂 。
芳心一点娇无力,倩影三更月有痕 。
莫道缟仙能羽化,多情伴我咏黄昏 。
[注释]1.寒草——秋草 。
2.苔翠——青翠的苔色 。
3.“玉是”二句——以玉和冰雪喻白色的花 。
苏轼《松风亭下梅花盛开,又韵》诗:“罗浮山下梅花村,玉雪为骨冰为魂 。
”同时,这又是以花拟人,把它比作仙女,因为《庄子.逍遥游》曾说美丽的神人“肌肤若冰雪” 。
销魂,使人迷恋陶醉 。
4.倩影——美好的身姿 。
月有痕——月有影 。
这里的“痕”不是泪痕 。
李商隐《杏花》诗:“援少风多力,墙高月有痕 。
”全句说:深夜的月亮照出了白海棠美丽的身影 。
5.“莫道” 二句——不要说白衣仙女会升天飞去,她正多情地伴我在黄昏中吟咏呢 。
缟(音搞),古时一种白色的丝织品 。
这里指白衣 。
以“缟仙”说花,承前“雪为肌鼻” 来 。
道家称成仙或飞升叫“羽化”,意思是如化为飞鸟,可以上天 。
末句用唐代刘兼《海棠花》诗意:“良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟 。
”其二(薛宝钗)珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆 。
胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂 。
淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕?欲偿白帝宜清洁,不语婷婷日又昏 。
[注释]1.手瓮——可提携的盛水的陶器 。
2.“胭脂”二句——诗的一种修辞句法,意即秋阶旁有洗去胭脂的倩影,露砌边招来冰雪的精魂 。
洗出,洗掉所涂抹的而显出本色 。
露砌,带着露水的阶台边沿 。
北宋诗人梅尧臣《蜀州海棠》诗:“醉看春雨洗胭脂” 。
3.“愁多”句——花儿愁多怎能没有痕迹 。
就玉说“痕”是瘢痕,以人拟“痕”是泪痕,其实就是指花的怯弱姿态或含露的样子 。
4.“欲偿”句——白帝,西方之神,管辖秋事 。
秋天叫素秋、清秋,因为它天高气清,明净无垢,所以说花儿报答白帝雨露化育之恩,也应使自身保持清洁,亦就海棠色白而言 。
5.婷婷——美好的样子 。
其三(贾宝玉)秋容浅淡映重门,七节攒成雪满盆 。
出浴太真冰作影,捧心西子玉为魂 。
晓风不散愁千点,宿雨还添泪一痕 。
独倚画栏如有意,清砧怨笛送黄昏 。
[注释]1.秋容——指花的容貌 。
2.攒——簇聚 。
“七节攒成”是说花在枝上层层而生,开得很繁 。
雪,喻花 。
3.出浴太真——杨贵妃,字玉环,号太真,为唐玄宗所宠,曾赐浴华清池 。
白居易《长恨歌》中写到她肤如“凝脂”、“娇无力”,所以借以说海棠花,又兼以玄宗在沉香亭召贵妃事为出典 。
玄宗曾笑其“鬓乱钗横,不能再拜”的醉态说:“岂妃子醉,直海棠睡未足耳 。
”见宋人释惠洪《冷斋夜话》 。
4.捧心西子——参见《赞林黛玉》注 。
宋人赋海棠词中时有以杨妃、西施并举的,如辛弃疾《贺新郎》、马庄父《水龙吟》等皆是 。
5.愁千点——指花如含愁,因花繁而用“千点” 。
6.宿雨——经夜之雨 。
7.独倚画栏——指花 。
参见宝玉《怡红快绿》诗注 。
8.清砧怨笛——砧,捣衣石 。
古时常秋夜捣衣,诗词中多借以写妇女思念丈夫的愁怨 。
怨笛也与悲感有关 。
其四(林黛玉)半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆 。
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂 。
月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕 。
娇羞默默同谁诉?倦倚西风夜已昏 。
[注释]1.湘帘——湘竹制成的门帘 。
这句说看花人,“半卷”、“半掩”与末联的娇羞倦态相呼应 。
2.“碾冰”句——因花的高洁白净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆,所以用冰清玉洁来侧面烘染 。
3.“偷来”二句——意即白净如同梨花,风韵可比梅花 。
但说得巧妙别致 。
宋代卢梅坡《雪梅》诗:“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香 。
”又雪芹之祖曹寅有“轻含豆蔻三分露,微漏莲花一线香”的诗句,可能都为这一联所借鉴 。
4.月窟——月中仙境 。
因仙人多居洞窟之中,故名 。
袂,衣袖,亦指代衣服 。
苏轼曾用“缟袂”喻花,有《梅花》诗说:“月黑林间逢缟袂” 。