黄鹂出谷诗词( 七 ) 黄鹂出谷诗词|

潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。
苏堤春晓的相关诗词《苏堤春晓》张宁杨柳满长堤，花明路不迷。
画船人未起，侧枕听莺啼。
《筑堤》苏轼六桥横截天汉上，北山始与南屏通。
忽惊二十五万丈，老葑席卷苍烟空。
昔日珠楼拥翠钿，女墙犹在草芊芊。
东风第六桥边柳，不见黄鹂见杜鹃。
又诗：惠勤、惠思皆居孤山。
苏子倅郡，以腊日访之，作诗云：天欲雪时云满湖，楼台明灭山有无。
水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼。
腊月不归对妻孥，名寻道人实自娱。
道人之居在何许，宝云山前路盘纡。
孤山孤绝谁肯庐，道人有道山不孤。
纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。
天寒路远愁仆夫，整驾催归及未晡。
出山回望云水合，但见野鹤盘浮屠。
兹游淡泊欢有余，到家恍如梦蘧蘧。
作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。
《泛湖度六桥堤》王世贞拂幰莺啼出谷频，长堤夭矫跨苍旻。
六桥天阔争虹影，五马飙开散曲尘。
碧水乍摇如转盼，青山初沐竞舒颦。
莫轻杨柳无情思，谁是风流白舍人？《西湖》李鉴龙花柳曾闻暗六桥，近来游舫甚萧条。
折残画阁堤边失，倒入山光波上摇。
秋水湖心眸一点，夜潭塔影黛双描。
兰亭感慨今移此，痴对雷峰话寂寥。
《苏堤小记》张京元苏堤度六桥，堤两旁尽种桃柳，萧萧摇落。
想二三月，柳叶桃花，游人阗塞，不若此时之为清胜。
李流芳三桥龙王堂，望西湖诸山，颇尽其胜。
烟林雾障，映带层叠；淡描浓抹，顷刻百态。
非董、巨妙笔，不足以发其气韵。
余在小筑时，呼小舟桨至堤上，纵步看山，领略最多。
然动笔便不似甚矣，气韵之难言也。
予友程孟旸《湖上题画》诗云：“风堤露塔欲分明，阁雨萦阴两未成。
我试画君团扇上，船窗含墨信风行。
”此景此诗，此人此画，俱属可想。
癸丑八月清晖阁题。
孙德振春晓烟桥景翠低，香风四季染苏堤。
红桃绿柳迷人眼，醉舫湖天听鸟啼。
其他明代王瀛《苏公堤》中：“荫浓烟柳藏莺语，香散风花逐马蹄” 。
南宋吴唯信《苏堤清明即事》诗云：“日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。
”陆游也有 “花满苏堤柳满烟”的诗句。
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出谷日尚早,入舟阳已微在诗歌结构中有什么作用出自：谢灵运《石壁精舍还湖中作》 “出谷日尚早，入舟阳已微”二句承上启下：走出山谷时天色还早，及至进入巫湖船上，日光已经昏暗了。
这两句一则点明游览是一整天，与首句“昏旦”呼应；同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
同时诗句点明了出谷与登舟回家的时间。
诗人在艺术上，还采用了时空相间、虚实、详略相间的手法。
通篇的空间，由实入虚，由虚转实；通篇的时间，时而倒溯，时而顺流。
时空的几度变换，使得诗歌的内涵更加深广，意境更加开阔。
泛舟湖上的景色及高卧东扉之下的情景，都写得很细致，这是实写。
从“出谷”到“入舟” ，从早至晚，从石壁到湖畔，是虚写。
这不仅使诗歌剪裁得体，无繁芜之累，同时，它造成了一大段空白的时空，使读者得以尽情地驰骋艺术联想。
全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。
像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通，而诗人的一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。
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