醉酒思念的诗词( 四 )
对长亭晚,骤雨初歇 。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发 。
执手相看泪眼,竟无语凝噎 。
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔 。
多情自古伤离别 。
更那堪、冷落清秋节 。
今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月 。
此去经年,应是良辰好景虚设 。
便纵有、千种风情,更与何人说 。
(这是简洁的分析方法) 柳永仕途失意,四处飘泊 。
这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品 。
词以悲秋景色为衬托,抒写与所欢难以割舍的离情 。
上片写送别的情景,深刻而细致地 表现话别的场面 。
下片写设想中的别后情景,表现了双方深挚的感情 。
全词如行云流水, 写尽了人间离愁别恨 。
词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情 。
感情真挚,词风哀婉 。
下面是几个比较全面的赏析 【赏析一】 此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表 。
词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人 。
词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景 。
全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一 。
起首三句写别时之景,点明了地点和节序 。
《礼记&S226;月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣 。
”可见时间大约在农历七月 。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意 。
秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉 。
“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味 。
这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔 。
“都门帐饮”,语本江淹《别赋》:“帐饮东都,送客金谷 。
”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致 。
接下去说:“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化 。
于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句 。
寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真 ,如在目前 。
真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白 。
这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯 。
“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远 。
“千里”以下,声调和谐,景色如绘 。
既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层 ;既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程 。
道尽了恋人分手时难舍的别情 。
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般 。
“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然 。
接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时 。
“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密;而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻 。
“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策 。
成为柳永光耀词史的名句 。
这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头 。
整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中 。
这句景语似工笔小帧,无比清丽 。
清人刘熙载在《艺概》中说:“词有点,有染 。
柳耆卿《雨霖铃》云:‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节 。
今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月 。
’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之 。
点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣 。
”也就是说,这四句密不可分 ,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩 。
“此去经年”四句,改用情语 。
他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱;可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增烦恼 。
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