而梅 ， 亦如松 ， 可诗可画 ， 不同的是松以画传神 ， 梅以诗传神 。
另外 ， 梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦 ， 如松般多姿 ， 亦如兰而有芳香 。
因而 ， “四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富 。
王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅 ， 恰把这几个特征都写出来了 。
在意象中 ， 松往往唱独角戏 ， 环境只是作为一种陪衬 ， 主要还是看松姿 ， 而梅不同 ， 梅往往要与环境结合 ， 当然在墨画中环境可以是空白 ， 然而这就是一种环境 ， 只不过比较朦胧 。
《梅花》中以“墙角”两字点出环境 ， 极其鲜明 ， 极具意境 。
墙角显得特别冷清 ， 看似空间狭小 ， 其实作者以墙角为中心 ， 展开了无限的空间 ， 正是空阔处在角落外 ， 见角落便想到空阔 。
“数枝”与“墙角”搭配极为自然 ， 显出了梅的清瘦 ， 又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态 。
“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛 ， 寒风没模糊掉想象中的视线 ， 反而把想象中的模糊赶跑了 ， 带来了冬天的潭水般的清沏 。
所以 ， 不管它是曲梅还是直梅 ， 读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画 。
“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了 ， 梅的卓然独“横”（梅枝不“立”） ， 梅的清纯雅洁的形象便飘然而至 。
“遥知不是雪” ， 雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档” ， 两者相映成辉 ， 相似相融 ， 似乎是一体的 。
而作者明确“看出”“不是” ， 并且是“遥知” 。
为什么？“为有暗香来” 。
“暗香”无色 ， 却为画面上了一片朦胧的色彩 。
清晰与朦胧交错 ， 就像雪中闪烁着一个空洞 ， 造成忽隐忽现的动感 。
也像飘来一缕轻烟 ， 波浪式的前进 ， 横拦在梅枝前 。
作者用零星的笔墨层层展开意境 ， 几笔实写提起无限虚景 ， 梅之精神也被表达得淋漓尽致 ， 此作者之神往 ， 亦令读者神往 。
因为梅花的清纯雅洁 ， 人们也常用梅花来描写一些品格高尚的人. 元日 爆竹声中一岁除 ，  春风送暖入屠苏 。
千门万户瞳瞳日 ，  总把新桃换旧符 诗歌以精炼的笔墨描绘了一幅生动的...

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