乃的诗词( 二 )
这种愁苦仿佛无人能承受,至此感情渲染已达高潮,然而尽管环境是如此冷峻,它还是“开”了!它,“ 万树寒无色,南枝独有花”(道源);它,“万花敢向雪中出,一树独先天下春”(杨维桢) 。
上阕四句,只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字,但是其倔强、顽强已不言自明 。
上阕集中写了梅花的困难处境,它也的确还有 “ 愁” 。
从艺术手法说,写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法,把愁写得象这象那,而是用环境、时光和自然现象来烘托 。
况周颐说:“词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手 。
”(《蕙风词话》)就是说,词人描写这么多“景物”,是为了获得梅花的“神致”;“深于言情者,正在善于写景”( 田同之《西圃词说》) 。
上阕四句可说是“情景双绘” 。
让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁!也让读者逐渐踏入作者的心境 。
这着实、妙! 下阕,托梅寄志 。
梅花,它开得最早 。
“万木冻欲折,孤根暖独回”(齐已);“ 不知近水花先发,疑是经冬雪未消”(张谓) 。
是它迎来了春天 。
但它却“无意苦争春” 。
春天,百花怒放,争丽斗妍,而梅花却不去“苦争春”,凌寒先发,只有迎春报春的赤诚 。
“苦”者,抵死、拼命、尽力也 。
从侧面讽刺了群芳 。
梅花并非有意相争,即使“群芳”有“妒心”,那也是它们自己的事情,就“一任”它们去嫉妒吧 。
在这里,写物与写人,完全交织在一起了 。
草木无情,花开花落,是自然现象 。
其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径 。
说“争春”,是暗喻人事; “ 妒”,则非草木所能有 。
这两句表现出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨 。
最后几句,把梅花的“独标高格”,再推进一层: “ 零落成泥碾作尘,只有香如故” 。
前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇 。
这句七个字四次顿挫:“ 零落”,不堪雨骤风狂的摧残,梅花纷纷凋落了,这是第一层 。
落花委地,与泥水混杂,不辩何者是花,何者是泥了,这是第二层 。
从“碾”字,显示出摧残者的无情,被摧残者的凄惨境遇,这是第三层 。
结果呢,梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了 。
这是第四层 。
看,梅花的命运有多么悲惨,简直不堪入目令人不敢去想像 。
读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中 。
但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇,引起人们的同情;从写作手法上来说,仍是铺垫,是蓄势,是为了把下句的词意推上最高峰 。
虽说梅花凋落了,被践踏成泥土了,被碾成尘灰了,请看,“只有香如故”,它那“别有韵致”的香味,却永远“如故”,仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁,只是尽自己之能,一丝一毫也不会改变 。
即使是凋落了,化为“尘”了,也要“香如故”。
末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的不幸处境,风雨侵凌,凋残零落,成泥作的凄凉、衰飒、悲戚,一股脑儿抛到九霄云外去了 。
正是“末句想见劲节”(卓人月《词统》) 。
而这“劲节”得以 “ 想见”,正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻,以梅花的自然代谢来形容自己 。
此时,已将梅花人格化 。
“咏梅”,实为表白自己的思想感情,给我们留下了十分深刻的印象,成为一首咏梅的杰作 。
_______________ 辛弃疾《青玉案》 东风夜放花千树 。
更吹落,星如雨 。
宝马雕车香满路 。
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞 。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去 。
众里寻他千百度,——蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处 。
古代词人写上元灯节的词,不计其数,辛弃疾的这一首,却没有人认为可有可无,因此也可以称作是豪杰了 。
然而究其实际,上阕除了渲染一片热闹的盛况外,并无什么...
我要一些有内涵的诗词1、《静夜思》李白 床前明月光,疑是地上霜 。
举头望明月,低头思故乡 。
2、《玉阶怨》【唐】李白 玉阶生白露,夜久侵罗袜 。
却下水晶帘,玲珑望秋月 。
3、《秋浦歌其十三》【唐】李白 渌水净素月,月明白鹭飞 。
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4、《月下独酌》【唐】李白 花间一壶酒,独酌无相亲 。
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