古典园林诗词汇总( 五 ) 古典园林诗词汇总|

例如，苏州最大的园林拙政园，全园包括中、西、东三个部分，其中中部是全园的精华所在。
同时，水的面积约占全园五分之三，亭榭楼阁，大半临水，造型轻盈活泼，并尽量四面透空，以便尽收江南水乡的自然景色。
园内的空间处理，妙于利用山、池、树木、亭、榭，少用围墙。
故园内空间处处沟通，互相穿插，形成丰富的层次。
再如北京的颐和园，它的规模很大，全园面积约3.4平方公里，它可以分成许多个景区，其中有些景区还形成大园中包小园，如谐趣园。
但在这许多景区中，昆明湖与万寿山则是它的精华所在。
正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。
各个园林不论其大小，只要主要景区很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可给人以深刻的印象。
至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。
它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。
这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。
例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。
因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。
再如北京的颐和园，为了“借”附近玉泉山和较远的西山的景，除了在名为“湖山真意”处充分发挥借景手法的艺术效果外，在其它方面也作了精心的设计。
如颐和园的西堤一带，除了用六座形式不同的桥点景外，没有高大的建筑屏挡视线。
昆明湖的南北长度也正适合将园内看得见的西山群峰全部倒映湖中。
同时，两堤的桃柳，恰到好处地遮挡了围墙，园内园外的界限无形之中消失了。
西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影，都自然地结合成一体，成为园中的景色，园的空间范围无形中扩大了，景物也更加丰富了。
呈现在人们眼前的是一幅以万寿山佛香阁为近景、两堤和玉泉山为中景、西山群峰为远景的锦绣湖山诗境画卷。
中国古典园林的这种借景手法，在《园冶》一书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借” 。
上面提到的一些实例，主要属于借园外之景，是“远借” 。
所谓“邻借、仰借、俯借、应时而借”，主要是指园林之内的借景。
所谓“邻借”是指园内距离不远的景物，彼此对景，互相衬托，互相呼应。
如颐和园中“知春亭”附近的亭、桥、柳、石等互相因借，显得协调而优美。
“仰借”一般是指园林中的碧空白云、或明月繁星等天象。
不过，象仰望山峰、瀑布、以及苍松劲柏、宏伟壮丽的建筑也可称为仰借。
如进入北京北海公园的正门，抬头即可仰望出类独秀...
描写园林的诗句“君到姑苏间，人家皆枕河。
故宫闲地少，水巷小桥多。
”--唐代诗人杜荀鹤一迳抱幽山，居然城市间。
（宋·苏舜钦《沧浪亭》）人道我居城市里，我疑身在万山中。
（元·维则《狮子林即景》）绝怜人境无车马，信有山林在市城。
（明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》）不知城市有山林，谢公丘壑应无负。
（清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》。
怀云亭即今苏州北半园）隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。
（清·汪琬《再题姜氏艺圃》）谁谓今日非昔日，端知城市有山林。
（清·乾隆《狮子林得句》）居士高踪何处寻，居然城市有山林。
（清·王赓言《游狮子林》...
苏州园林诗词拙政园兰雪堂：兰雪堂是东部的主要厅堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句。
始建于明崇祯八年（1635），据园主王心一《归园田居》记载，兰雪堂为五楹草堂，“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。
梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。
堂前两棵白皮松苍劲古拙，墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径，东西院墙相连。
堂坐北朝南三开间，“兰雪堂”匾额高挂，长窗落地，堂正中有屏门相隔，屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》，屏门北面为《翠竹图》，全部采用苏州传统的漆雕工艺，屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水。
缀云峰缀云峰位于兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧” 。
缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。