含有三春两字的诗词( 三 ) 含有三春两字的诗词|

柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
杨柳枝白居易两枝杨柳小楼中，袅娜多年伴醉翁。
明日放归归去后，世间就不要春风。
杨柳枝白居易前有别杨柳枝，梦得继和有“春尽絮飞”之句。
又复戏答。
柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。
杨柳枝白居易苏家小女旧知名，杨柳风前别有情。
剥条盘作银环样，卷叶吹为玉笛声。
送厉图南下第归澧州曹邺当春人尽归，我独无归计。
送君自多感，不是缘下第。
君看山上草，尽有干云势。
结根既不然，何必更掩袂。
澧水鲈鱼贱，荆门杨柳细。
勿为阳艳留，此处有月桂。
言毕尊未干，十二门欲闭。
伫立望不见，登高更流涕。
吟君别我诗，怅望水烟际。
描写有山有水的诗句展开全部泊船瓜洲王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
——白居易《钱塘湖春行》《山居秋瞑》：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑似银河落九天。
画王维远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
注释（1）色：颜色，也有景色之意。
（2）惊：吃惊，害怕。
译文远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。
春天过去，可是依旧有许多花草争妍斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
诗词鉴赏看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。
在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。
而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。
人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。
但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。
全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。
远看山有色，远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。
此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。
这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。
取消了浮躁者的欣赏美的资格。
在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看画中有水呢？一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
近听水无声。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。
一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。
王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。
有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
春去花还在，人来鸟不惊。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。
美到极致后，飘然而去。
但此中花儿不谢，只因在画中。
不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。
徒留下多少悔恨。
诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。
但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。
人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
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有没有诗词中带有华丽两个字的带有华丽两字的诗词有很多：比如：1、更不贪人间华丽（元·无名氏·《水龙吟》）2、若兰锦字多华丽（元·袁华·《无题拟李商隐（四首）》）3、春昼华丽（宋·释正觉·《禅人并化主写真求赞》）4、迥野韶华丽（宋·姚述尧2·《南歌子》）5、山川华丽（元·侯善渊·《沁园春》）6、弃华丽（元·马钰·《满庭芳赠众女姑》）7、春日逞华丽（唐·寒山·《诗三百三首》）8、春日逞华丽（唐·寒山·《诗三百三首》）9、华丽不相宜（元·马钰·《南柯子》）10、人间华丽（元·刘处玄·《蓦山溪》）11、空想当年华丽（宋·张榘·《摸鱼儿》）12、日华丽池光（南北朝·谢朓·《奉和随王殿下诗三》）13、年华丽绮宫（唐·李世民·《守岁》）14、妍华丽兹晨（唐·柳宗元·《戏题阶前芍药》）15、叹词章、过人华丽（宋·赵彦端·《看花回》）16、谁数锦英华丽（元·朱唏颜 ·《桂枝香寿马宣差咏桂》）17、度堂匪华丽（唐·杜甫·《营屋》）18、日华丽山川（宋·黄庭坚·《次韵师厚五月十六日视田悼李彦深》）19、神烛光华丽（唐·陆龟蒙·《怀仙三首》）20、敢求华丽（元·许有壬·《水龙吟游三台》）21、敢求华丽（元·许有壬·《水龙吟游三台》）22、脉光门华丽美（元·王哲·《醉蓬莱此首原有脱误》）23、又恐著他华丽（元·马钰·《西江月长安运同惠道袍》）24、厌华丽、粝食粗衣（元·马钰·《满庭芳混元刘法师升化，以词赞之》）25、京城华丽所（魏晋·陆机·《为周夫人赠车骑诗》）26、芗茅馆山居少华丽（宋·苏辙·《题李公麟山庄图〈并叙〉》）27、华丽於中莹（元·王哲·《挂金灯刘蒋庵》）28、道史词华丽（宋·陈长方·《王正自挽诗》）29、耳目厌华丽（宋·陈师道·《平翠阁》）30、春工别与铅华丽（宋·陈襄·《和子瞻沿牒京品忆吉祥牡丹见寄》）31、金瓶玉筹固华丽（宋·王洋·《又谢丁执中寄黄龙菜》）32、春华丽词藻（宋·喻良能·《送高炳如粹天台》）33、元才词华丽（宋·周缮·《磨崖碑》）34、华丽岂不好（宋·郭印·《和光亭》）35、制作极华丽（宋·梁介·《南定楼》）36、山居少华丽（宋·苏辙·《题李公麟山庄图其六芗茅馆》）37、日华丽仙掌（明·孙蕡·《罗浮歌寄洛阳李长史仲脩》）38、到筵中、下笔华丽（宋·无名氏·《倾杯序/倾杯乐》）39、万态变通兮华丽春脂（宋·释正觉·《像维那写老病阿师像请赞》）40、素华丽高阙（明·蒋山卿·《禁城雪霁望西山》）等等……