与草堂有关的诗词( 七 )


诗人用“个”来告诉读者,是黄鹂鸟的鸣叫声把他的目光吸引住的 。
一个,两个,噢,原来这里还有一只小鸟 。
而这里若用“只”来表示,小鸟的状态就不一样了 。
诗中的两个黄鹂鸟是在树杈间一上一下,不是并肩站在一根树枝上的,因为后面一个鸣翠柳的“鸣”字便表示了小鸟相互和鸣,在树枝间欢叫的追逐的状态 。
一只小鸟在下,另一只小鸟在上,都是侧抓住飘动的柳丝在嬉戏 。
为什么说小鸟是侧抓着柳丝呢?这在首句的第六字“翠”字便可知道 。
柳树在春天里是最先发芽的北方树种,其发芽时,先是树条里返青,这时叫抽丝,然后很嫩的芽叶吐出尖尖的嫩绿色 。
此时的柳树是其最美的状态,文人画匠多把此刻的柳树寓意为情窦初开的少女 。
即便是一棵柳树,丈余外都犹如一层绿雾漫卷在树冠上,由于细柳条的浅棕色里泛出一丝青绿色,柳条开始褪去冬天僵直的状态,变得柔软起来 。
此刻的柳丝多入诗画,曹雪芹在《红楼梦》黛玉葬花一回里这样描绘:“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞;”、更如葛紫巾 南乡子的唱和诗“长亭无风柳丝斜,杏花疏影笛声哑 。
”“梅花漏泄春消息,柳丝长,草芽碧 。
不觉星霜鬓边白,念时光堪惜”(晏殊词)“玉楼明月长相忆 。
柳丝袅娜春无力”(温庭筠) 。
而杜甫的“隔户杨柳弱袅袅,恰似十五女儿腰”更是给读者描述了柳丝轻柔、无风尚且柳丝斜的状态 。
诗人准确地把握了春天柳丝的状态,而这时两个黄鹂鸟正是用爪抓住来回飘动的柳丝,在春意盎然的微风里,啾啾鸣叫,诗人也许正是被这样的闹春鸣叫声吸引到窗前 。
上阕的末句“一行白鹭上青天”,是和首句相对应的 。
诗人正是被黄鹂鸟的鸣叫声吸引到窗前,当他的目光从柳丝下的一只黄鹂鸟转移,被上面那只黄鹂鸟的鸣叫声挑起目光时,从树梢上,看到了远方的青天 。
如果说诗人用一种欢快的笔调写出了黄鹂鸟跳跃鸣叫的动感画面,那么此句中“一行”便给读者一种目光直线上升的感觉 。
白鹭鸟相对于黄鹂鸟来说,一个是体形庞大的候鸟,一个是体形弱小的雀鸟 。
这是一种寓意对比,我在下文中会说明 。
成群结队的白鹭鸟,在春暖花开季节从南方越冬而北归 。
那一种思乡归故里的迫切心情,被诗人精准地用一个“上”字淋漓尽致地表露出来 。
白鹭鸟的一行,与黄鹂鸟一上一下的分离成两个的状态,形成了鲜明的对比 。
诗人也借着两种鸟的状态,把目光从眼前的一棵柳树,投向了一望无际的青天 。
古诗中描写天色的有很多,而诗人用“青”字来表述早春清晨爽朗的晴空,杜甫作为唐代最具有代表的现实主义诗人,描写早春天空的这种定义,也影响到了这个时期和中国一衣带水的东瀛 。
著名日本演歌《北国之春》的首句中“亭亭白桦,悠悠碧空”一句中,日文汉字便是“青空”两个字 。
这里,“青”所涵盖了这样两层意思 。
一是,青,颜色,蓝、绿的兼色 。
既没有蓝色的沉闷,也没有绿色的宁静,它是一种很透亮的感觉,在西方油画色彩学里,有一种加光混合法,例如用朱红、翠绿、蓝三种原色光,同原色光双双混合,又可以混合出黄、青、紫红三种间色光 。
在色相图标里,自然光的七色只有青色未被列入基本色相,原因便在于,青色的透明感在投光时,无法完全掩盖其它“正”色 。
二是,青,状态,初生萌发、干净淳朴 。
这层意思对于暮冬已过,春色将至的早春焕发出来的生机,犹为重要 。
诗人正是抓住了这种感觉,用一个“青”抒发了自己暮年壮心不已的情节 。
诗人用“色”的感觉在这里犹显考究 。
纵观上阕这两句,两个数字“两”、“一”,两个量词“个”、“行”,两种鸟类“黄鹂”、“白鹭”,两个动作“鸣”、“上”,两种颜色“翠”、“青”,两个距离“近柳”、“远天” 。
表面的十四个字,表述了十四种事物 。

【与草堂有关的诗词】

但是,诗人在这首二句里,已经隐藏了递进的豪情,用一...