冷子兴是谁,红楼梦中冷子兴是谁？是一开始的小沙弥吗？( 二 )

冷子兴在作品中的作用,脂砚斋只侧重于从艺术上加以分析,有关真事之所引,一点也未透露.批语也不多见.除此人是都中古董行中的号冷子兴者"一句的甲戌本侧批有评,云"此人不过借为引绳,不必细写."又在"如今的儿孙,竟一代不如一代了"有甲戌眉批"文是极好之文,理是必有之理,话则极痛极悲语"及畸笏叟在此也有一条批语"世家之败,寄口与人,诚可悲夫!" 别不见.
第一条批语是针对曹雪芹写作来的,还是针对作品,难以确定.不过,与后面的第二条一样,对此人有避讳,怕直言不讳揭其隐事,泄漏天机,失去作品的趣味性,还是其他的原因,就不知道了.然而,有一点相当清楚,冷子兴此人对曹李两家的家事很清楚.他自己就说,与贾家和甄家来往已非一日.正因为如此,在贾雨村落难时,极力推荐他去找林如海就能看出.林如海是李煦的原形人物之一.
除以上的引用批语以外,甲戌本的回前也有批语一条：
“此回亦非正文本旨,只在冷子兴一人,即俗谓冷中出热,无中生有也.其演说蓉府一篇者,盖因族大人多,若从作者笔下一一叙出,尽一二回不能得明,则成何文字?故借冷字一人,略出其大半,使阅者心中,以有一荣府隐隐在心,然后用黛玉宝钗等两三皴染,则耀然于心中眼中矣.此即画家三染法也.”
此回作品回前有诗词一首,是出自曹雪芹的手笔,云:一局输赢料不真,香销茶尽尚逡巡.欲知目下兴衰兆,须问旁观冷言人.按照回前总批的说法,冷子兴在结构上是起到引出后文的作用.不过,仅凭这一点还不能就确定是一种艺术虚构,或者说就是真实的艺术描写,应必须结合前面引用的批语来判断.脂砚斋与畸笏艘的批语尽管侧重于艺术批评,可也看到,两个人在作品所显示的观点上还是对家事充满了极其悲痛的心情.尤其是畸笏叟,在看到冷子兴的说话时悲由衷生,真有点控制不住的样子.所以,我认为,冷子兴此人,在相识中应该有其原型存在.一个不太重要的现实告诉我们,曹雪芹在乾隆十八年去江南的旧地重游,除了调查范时绎,重新领略孩时的记忆,用来创作以外,了解与作品有关的人物也是南行的一桩心事.冷子兴也是此行的访查对象之一.据徐恭时先生考证,雍正元年三月,下令抄李煦家产时,家属、奴仆全在逮捕之列,就连织造署中文人“被关入狴扞中”,惟有一个幕友李果巧妙地逃出网罗。看来,这个人是相当有头脑的,有知有谋,对李家的发展过程也有充分的估计。
李果,字硕夫,号客山,江苏苏州人,布衣,生于康熙十年（1679）卒于乾隆十六年（1751）。曹雪芹是善于用形象思维方法来塑造人物形象的艺术大师.象用火来暗示康熙,用月亮来暗示雍正,等等。这些业已揭示的艺术意象,仅仅是整个艺术宝库的中焠灿明珠的一小部分,把人的名字也当作一个形象思维的一部分,这是中国文学艺术史上从来没有的一件创举.李果就是这一成功艺术创作的典型代表.