《地铁2033》读后感1000字( 二 ) 地铁|号线|阿尔乔|quot|霍夫斯

《地铁2033》读后感(三)：《地铁2033—35》：20年后那些丑陋而可怕的怪物就要跃出屏幕？
年初的时候，由俄罗斯作家德米特里·格鲁霍夫斯基创作的《地铁小说三部曲》（《地铁2033,2034,2035》，还在出版流程中。好友问，有没有时间帮我们看看这套书呢？我想了一想。
假如读一本当地作家的作品也能算是去该国看了一眼，俄罗斯绝对是我去过次数最多的国家。2015年，真的去了一趟俄罗斯，回来后啰里啰嗦写了20多篇文章，还汇编成了一本书，《当旅行遇见文化》（该书今年重版出来，变成了全彩，估计快要上市了吧）。而我之所以有那样的胆量，全赖大学期间读了一大堆俄罗斯黄金时代、白银时代作家的作品。
想了一想的结果是，我答应了——我已经很长时间没有阅读俄罗斯文学作品了，尤其是俄罗斯当代文学作品。上海九久读书人曾经出版过一套“中经典”丛书，其中就有几册俄罗斯当代作家的作品。我从中挑了两本读了读，似乎没有感受到与托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基他们一脉相承的气势和气度，便搁下了。
书稿是放在一个小纸板箱快递过来的——这两年，以“既读了书又赚了钱”为由头，帮朋友们读了不少书稿，像《地铁小说三部曲》这么豪气地用一个纸板箱运过来，还是头一回。打开一看，哇塞，三部曲超出了1000页，就用页码除了除朋友给的天数，看了起来。
《地铁小说三部曲》正式出版以后，我好奇地去网上看大家对翻译的评价——其实很多余，只要是译作，哪有不被读者吐槽的？只是，我一个字一个字丝毫不敢懈怠读完的《地铁三部曲》，被人指摘了，心里到底有些不痛快。而在读稿的过程中腹诽过译者的那些话，全都烟消云散了。
所以，说第一部《地铁2033》因为改编自游戏而显得冗长而啰嗦，是不确的。19世纪俄罗斯文学井喷式地爆发后，作为重要的文学样式小说更是蓬勃生长。在俄罗斯，把小说写成长篇巨制，非常稀松平常，如文豪列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》分了上下两卷，《战争与和平》更使巨型到了四卷本。另一位文学巨擘陀思妥耶夫斯基，他的小说就体量而言可能没有一部超得过《战争与和平》，但他的小说密度过于紧致，读一本他的《罪与罚》或者《卡拉马佐夫兄弟》，需要的时间恐怕要长过托尔斯泰的《战争与和平》。
看来，俄罗斯文学的传统没有因为过去100多年的世事更迭而丧失在时间的洪流中，德米特里·格鲁霍夫斯基在创作后来被读者界定为“废土文学”的《地铁2033》时，想要把科幻小说写得有深度有厚度。
然而，那些关于历史的、哲学的、宗教的议论以及在《地铁2034》、《地铁2035》中被作者着力描述的父女情、夫妻情、人与人之间疯狂的绞杀等等情节，都没有让我过目不忘——仅就宗教问题的议论，在俄罗斯谁能超越列夫·托尔斯泰？读一读《复活》中聂赫留朵夫面对已“堕落“成妓女的玛斯洛娃时那一大段一大段内心独白吧，年轻时跳跃着翻过去了，现在再读，真是非常感慨——平心而论，将德米特里·格鲁霍夫斯基历史的、哲学的、宗教的论说不能吸引我归因于他功力不够，是不确切的。实在是他虚构的地铁里的未来世界，过于恐怖。